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Romanticismo: Sentimento e natura intorno al 1800

Il Romanticismo oppone la nostalgia all'ideale di ragione dell'Illuminismo: in paesaggi solitari e notti di luna, come li dipinse Caspar David Friedrich, la natura diventa specchio dell'anima.


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Il Romanticismo oppone la nostalgia all'ideale di ragione dell'Illuminismo: in paesaggi solitari e notti di luna, come li dipinse Caspar David Friedrich, la natura diventa specchio dell'anima.

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Pittori della tempesta e della quiete

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Romanticismo: 171 Artisti trovati

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Romanticismo

Intorno al 1800 si spostò il metro di ciò che un quadro doveva compiere; non contava più ciò che era valido ed edificante, bensì l'esperienza interiore. A Dresda Caspar David Friedrich trovò per questo una forma propria, la figura di spalle davanti a uno spazio sconfinato, in modo esemplare nel Viandante sul mare di nebbia (1817 circa, oggi alla Kunsthalle di Amburgo). Per qualche tempo abitò nella stessa casa sull'Elba il norvegese Johan Christian Dahl, che introdusse nella pittura tedesca il mondo delle montagne e delle coste norvegesi e per tutta la vita fece la spola tra i due paesi.

L'Inghilterra cercò lo stesso nell'atmosfera e nello studio della natura. William Turner dissolse sempre più mare e architettura nella luce, John Constable dipinse nel 1821 e 1822 a Hampstead Heath puri studi di nuvole, dedicati soltanto al cielo e ai suoi stati. In Francia Eugène Delacroix diede al movimento la sua dimensione politica quando, sotto l'impressione della rivoluzione di luglio, creò nel 1830 La Libertà che guida il popolo. Pur con tutte le differenze di temperamento, questi pittori tennero fermo il principio che paesaggio e storia possono farsi portatori di sentimento; mare, tempesta e cielo notturno divennero scenari prediletti, e per Ivan Aivazovsky, il pittore di marine del Mar Nero, infine il tema di una vita.

Romanticismo

Intorno al 1800 si spostò il metro di ciò che un quadro doveva compiere; non contava più ciò che era valido ed edificante, bensì l'esperienza interiore. A Dresda Caspar David Friedrich trovò per questo una forma propria, la figura di spalle davanti a uno spazio sconfinato, in modo esemplare nel Viandante sul mare di nebbia (1817 circa, oggi alla Kunsthalle di Amburgo). Per qualche tempo abitò nella stessa casa sull'Elba il norvegese Johan Christian Dahl, che introdusse nella pittura tedesca il mondo delle montagne e delle coste norvegesi e per tutta la vita fece la spola tra i due paesi.

L'Inghilterra cercò lo stesso nell'atmosfera e nello studio della natura. William Turner dissolse sempre più mare e architettura nella luce, John Constable dipinse nel 1821 e 1822 a Hampstead Heath puri studi di nuvole, dedicati soltanto al cielo e ai suoi stati. In Francia Eugène Delacroix diede al movimento la sua dimensione politica quando, sotto l'impressione della rivoluzione di luglio, creò nel 1830 La Libertà che guida il popolo. Pur con tutte le differenze di temperamento, questi pittori tennero fermo il principio che paesaggio e storia possono farsi portatori di sentimento; mare, tempesta e cielo notturno divennero scenari prediletti, e per Ivan Aivazovsky, il pittore di marine del Mar Nero, infine il tema di una vita.


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