| Nato | 18 maggio 1840 (Salzburg) |
| Morto | 3 ottobre 1884 (Wien) all'età di 44 anni |
| Nazionalità | Austria |
| Epoche | Romanticismo, Orientalistische Malerei |
| Genere | pittura storica, natura morta, paesaggio, ritratto |
| Professione | pittore, insegnante, disegnatore architettonico |
| Famiglia | Padre: Johann Baptist Alois Makart Madre: Katharina Makart Coniuge: Bertha Linda Figlio o figlia: Hans Makart junior |
| Maestro di | Johann Fischbach |
| Allievo | Konstanty Mańkowski, Gottlob Knapp, Hans Bulhardt |
| Opere note | Der Einzug Karls V. in Antwerpen (Hamburger Kunsthalle) (1878), Portrait der Helene von Racowitza (1873), Kleopatra (1874), Charlotte Wolter as Messalina (1875), Clothilde Beer (1880) |
| Musei | Belvedere (Oesterreichische Galerie), Wien Museum, Kunsthistorisches Museum Wien, Staedtische Galerie im Lenbachhaus, Staatliche Museen zu Berlin |
Tra le attrazioni di Vienna negli anni Settanta dell'Ottocento vi era anche lo studio di un pittore. Nel pomeriggio, tra le tre e le cinque, l'atelier di Gusshausstraße 25 era aperto ai visitatori; i viaggiatori includevano regolarmente la visita nel proprio programma, l'imperatrice Elisabetta vi si recò nell'autunno del 1872 e dal 1873 si aggiunsero le leggendarie feste nell'atelier. L'uomo che attirava tanto pubblico era Hans Makart, pittore austriaco di storia e di decorazioni. Nel 1872 aveva investito 127.000 fiorini nell'arredamento, tra arazzi, oggetti antichi, armi, tappeti e palme; chi entrava si trovava non tanto in un laboratorio quanto in un dipinto percorribile, e nel mezzo il padrone di casa lavorava davanti al pubblico.
Il cammino che lo portò fin lì ebbe inizio a Salisburgo. Makart nacque il 28 maggio 1840 al primo piano della Vecchia Residenza; un breve periodo di studi all'Accademia di Vienna, a partire dal 1858, non ebbe successo e intorno al 1860/61 divenne allievo di Karl Theodor von Piloty a Monaco. Seguirono viaggi a Londra, Parigi e in Italia. Nel marzo 1869 l'imperatore Francesco Giuseppe I richiamò da Roma a Vienna il ventottenne e gli fece allestire un atelier di Stato; già in precedenza l'imperatore aveva acquistato uno dei suoi dipinti.
Ciò che nasceva in quell'atelier aveva raramente le dimensioni di una stanza. L'intera opera di Makart è attraversata da una predilezione per l'esotico; quadri come «L'Harem» o «Una donna giapponese, c. 1870» la dichiarano già nel titolo. Nell'inverno del 1875/76 Makart si recò in Egitto con due colleghi pittori; a quel periodo risale anche «La caccia al Nilo». Negli anni Settanta dell'Ottocento progettò per un'abitazione privata sul Parkring cinque dipinti dedicati ai sensi, ciascuno alto 314 centimetri e largo appena 70, stretti pannelli murali destinati agli spazi tra le finestre. «I cinque sensi: La vista» mostra una giovane donna che solleva uno specchietto verso il viso; alle sue spalle si apre a ventaglio una scura foglia di palma, sul margine fioriscono rose e il formato stretto costringe il corpo a una torsione di disinvolta eleganza. I cinque dipinti non raggiunsero mai l'appartamento; nel 1901 passarono, tramite la Galleria Miethke, in proprietà pubblica e oggi sono esposti al Belvedere Superiore.
Vienna coltiva le proprie abitudini e la curiosità di allora ha trovato un'erede: la città che un tempo veniva nel pomeriggio per osservare Makart mentre dipingeva, oggi contempla i suoi quadri da vicino attraverso le fotocamere. Buona parte dei dati digitali delle immagini da cui Meisterdrucke realizza in Austria le sue stampe d'arte proviene da queste acquisizioni ad alta risoluzione del Belvedere, del Wien Museum e del Kunsthistorisches Museum. Per un pittore il cui effetto risiede nella matericità, nel broccato, nei tappeti di fiori e nella pelle scintillante, è una consuetudine perfettamente coerente; le riprese trasferiscono nella stampa persino la più sottile traccia del pennello.
Makart ebbe la sua più grandiosa apparizione sulla tela nel 1878. Dopo un viaggio nelle Fiandre per il trecentesimo anniversario della nascita del pittore fiammingo Rubens, dipinse «L'ingresso dell'Imperatore Carlo V (1500-58) ad Anversa nel 1520, 1878», largo più di nove metri e alto oltre cinque. Il giovane imperatore, in armatura, attraversa a cavallo la città addobbata, bandiere e fiori scendono dalle case e proprio ai piedi del suo cavallo avanzano, appena velate, le vergini d'onore dell'ingresso storico; Albrecht Dürer le aveva descritte nel 1520 come testimone oculare. Lo scandalo era calcolato, i contemporanei vollero riconoscere nelle figure nude alcune celebri viennesi e il piano riuscì: all'Esposizione universale del 1878 Parigi premiò il dipinto con una medaglia d'oro e nel 1882 la Hamburger Kunsthalle acquistò l'«Ingresso» per 130.000 marchi. Lì il gigante scomparve dietro una parete di gesso e rimase nascosto fino al 2016; solo dal 2020 è nuovamente esposto senza ostacoli.
Il 27 aprile 1879 Vienna mostrò ciò che quel pittore rappresentava per la città. Per le nozze d'argento della coppia imperiale, un corteo celebrativo percorse la Ringstraße, con 14.000 partecipanti in costumi rinascimentali, tutti i gruppi abbigliati secondo i disegni di Makart, ancora una volta ispirati a Dürer: questa volta alle sue stampe per l'Arco d'onore dell'imperatore Massimiliano I. Anche il pittore prese parte al corteo a cavallo, in velluto blu scuro, con un ampio cappello ornato di piume e su una cavalcatura riccamente bardata, e la città diede il suo nome alla festa; da allora si parlò del corteo di Makart. Il nome divenne un vero e proprio marchio; lo stile Makart indicava il velluto, i pesanti parati e gli imponenti lampadari, il bouquet Makart la composizione di fiori secchi, foglie di palma ed erbe, il cappello Makart l'ampia tesa ornata da una piuma.
Nel febbraio 1881 Makart ricevette il suo ultimo grande incarico, il dipinto sul soffitto dello scalone del Kunsthistorisches Museum. Ne completò soltanto il bozzetto a colori «Vittoria della Luce sulle Tenebre», oggi al Belvedere. Elio vi emerge da un giallo abbagliante con la quadriga, i cavalli irrompono obliquamente dalla luce, in alto fluttuano figure luminose avvolte in veli, mentre in basso corpi scuri precipitano a capofitto negli abissi delle nuvole; l'intera volta è concepita come un unico vortice ascendente. Non riuscì più a realizzare il soffitto; una malattia cerebrale gli tolse di mano il lavoro e Vienna perse Hans Makart il 3 ottobre 1884, a soli quarantaquattro anni. Per due giorni la bara rimase esposta tra gli arazzi e le palme della Gusshausstraße, poi fu portata alla tomba d'onore nel Cimitero Centrale di Vienna.
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| Nato | 18 maggio 1840 (Salzburg) |
| Morto | 3 ottobre 1884 (Wien) all'età di 44 anni |
| Nazionalità | Austria |
| Epoche | Romanticismo, Orientalistische Malerei |
| Genere | pittura storica, natura morta, paesaggio, ritratto |
| Professione | pittore, insegnante, disegnatore architettonico |
| Famiglia | Padre: Johann Baptist Alois Makart Madre: Katharina Makart Coniuge: Bertha Linda Figlio o figlia: Hans Makart junior |
| Maestro di | Johann Fischbach |
| Allievo | Konstanty Mańkowski, Gottlob Knapp, Hans Bulhardt |
| Opere note | Der Einzug Karls V. in Antwerpen (Hamburger Kunsthalle) (1878), Portrait der Helene von Racowitza (1873), Kleopatra (1874), Charlotte Wolter as Messalina (1875), Clothilde Beer (1880) |
| Musei | Belvedere (Oesterreichische Galerie), Wien Museum, Kunsthistorisches Museum Wien, Staedtische Galerie im Lenbachhaus, Staatliche Museen zu Berlin |
Tra le attrazioni di Vienna negli anni Settanta dell'Ottocento vi era anche lo studio di un pittore. Nel pomeriggio, tra le tre e le cinque, l'atelier di Gusshausstraße 25 era aperto ai visitatori; i viaggiatori includevano regolarmente la visita nel proprio programma, l'imperatrice Elisabetta vi si recò nell'autunno del 1872 e dal 1873 si aggiunsero le leggendarie feste nell'atelier. L'uomo che attirava tanto pubblico era Hans Makart, pittore austriaco di storia e di decorazioni. Nel 1872 aveva investito 127.000 fiorini nell'arredamento, tra arazzi, oggetti antichi, armi, tappeti e palme; chi entrava si trovava non tanto in un laboratorio quanto in un dipinto percorribile, e nel mezzo il padrone di casa lavorava davanti al pubblico.
Il cammino che lo portò fin lì ebbe inizio a Salisburgo. Makart nacque il 28 maggio 1840 al primo piano della Vecchia Residenza; un breve periodo di studi all'Accademia di Vienna, a partire dal 1858, non ebbe successo e intorno al 1860/61 divenne allievo di Karl Theodor von Piloty a Monaco. Seguirono viaggi a Londra, Parigi e in Italia. Nel marzo 1869 l'imperatore Francesco Giuseppe I richiamò da Roma a Vienna il ventottenne e gli fece allestire un atelier di Stato; già in precedenza l'imperatore aveva acquistato uno dei suoi dipinti.
Ciò che nasceva in quell'atelier aveva raramente le dimensioni di una stanza. L'intera opera di Makart è attraversata da una predilezione per l'esotico; quadri come «L'Harem» o «Una donna giapponese, c. 1870» la dichiarano già nel titolo. Nell'inverno del 1875/76 Makart si recò in Egitto con due colleghi pittori; a quel periodo risale anche «La caccia al Nilo». Negli anni Settanta dell'Ottocento progettò per un'abitazione privata sul Parkring cinque dipinti dedicati ai sensi, ciascuno alto 314 centimetri e largo appena 70, stretti pannelli murali destinati agli spazi tra le finestre. «I cinque sensi: La vista» mostra una giovane donna che solleva uno specchietto verso il viso; alle sue spalle si apre a ventaglio una scura foglia di palma, sul margine fioriscono rose e il formato stretto costringe il corpo a una torsione di disinvolta eleganza. I cinque dipinti non raggiunsero mai l'appartamento; nel 1901 passarono, tramite la Galleria Miethke, in proprietà pubblica e oggi sono esposti al Belvedere Superiore.
Vienna coltiva le proprie abitudini e la curiosità di allora ha trovato un'erede: la città che un tempo veniva nel pomeriggio per osservare Makart mentre dipingeva, oggi contempla i suoi quadri da vicino attraverso le fotocamere. Buona parte dei dati digitali delle immagini da cui Meisterdrucke realizza in Austria le sue stampe d'arte proviene da queste acquisizioni ad alta risoluzione del Belvedere, del Wien Museum e del Kunsthistorisches Museum. Per un pittore il cui effetto risiede nella matericità, nel broccato, nei tappeti di fiori e nella pelle scintillante, è una consuetudine perfettamente coerente; le riprese trasferiscono nella stampa persino la più sottile traccia del pennello.
Makart ebbe la sua più grandiosa apparizione sulla tela nel 1878. Dopo un viaggio nelle Fiandre per il trecentesimo anniversario della nascita del pittore fiammingo Rubens, dipinse «L'ingresso dell'Imperatore Carlo V (1500-58) ad Anversa nel 1520, 1878», largo più di nove metri e alto oltre cinque. Il giovane imperatore, in armatura, attraversa a cavallo la città addobbata, bandiere e fiori scendono dalle case e proprio ai piedi del suo cavallo avanzano, appena velate, le vergini d'onore dell'ingresso storico; Albrecht Dürer le aveva descritte nel 1520 come testimone oculare. Lo scandalo era calcolato, i contemporanei vollero riconoscere nelle figure nude alcune celebri viennesi e il piano riuscì: all'Esposizione universale del 1878 Parigi premiò il dipinto con una medaglia d'oro e nel 1882 la Hamburger Kunsthalle acquistò l'«Ingresso» per 130.000 marchi. Lì il gigante scomparve dietro una parete di gesso e rimase nascosto fino al 2016; solo dal 2020 è nuovamente esposto senza ostacoli.
Il 27 aprile 1879 Vienna mostrò ciò che quel pittore rappresentava per la città. Per le nozze d'argento della coppia imperiale, un corteo celebrativo percorse la Ringstraße, con 14.000 partecipanti in costumi rinascimentali, tutti i gruppi abbigliati secondo i disegni di Makart, ancora una volta ispirati a Dürer: questa volta alle sue stampe per l'Arco d'onore dell'imperatore Massimiliano I. Anche il pittore prese parte al corteo a cavallo, in velluto blu scuro, con un ampio cappello ornato di piume e su una cavalcatura riccamente bardata, e la città diede il suo nome alla festa; da allora si parlò del corteo di Makart. Il nome divenne un vero e proprio marchio; lo stile Makart indicava il velluto, i pesanti parati e gli imponenti lampadari, il bouquet Makart la composizione di fiori secchi, foglie di palma ed erbe, il cappello Makart l'ampia tesa ornata da una piuma.
Nel febbraio 1881 Makart ricevette il suo ultimo grande incarico, il dipinto sul soffitto dello scalone del Kunsthistorisches Museum. Ne completò soltanto il bozzetto a colori «Vittoria della Luce sulle Tenebre», oggi al Belvedere. Elio vi emerge da un giallo abbagliante con la quadriga, i cavalli irrompono obliquamente dalla luce, in alto fluttuano figure luminose avvolte in veli, mentre in basso corpi scuri precipitano a capofitto negli abissi delle nuvole; l'intera volta è concepita come un unico vortice ascendente. Non riuscì più a realizzare il soffitto; una malattia cerebrale gli tolse di mano il lavoro e Vienna perse Hans Makart il 3 ottobre 1884, a soli quarantaquattro anni. Per due giorni la bara rimase esposta tra gli arazzi e le palme della Gusshausstraße, poi fu portata alla tomba d'onore nel Cimitero Centrale di Vienna.