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Impressionismo: La pittura dell'attimo fuggente

Intorno al 1870 gli impressionisti lasciarono l'atelier per dipingere la luce, il tempo atmosferico e la vita moderna direttamente davanti al motivo, con pennellate rapide e ben visibili.


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Impressionismo: La pittura dell'attimo fuggente

Intorno al 1870 gli impressionisti lasciarono l'atelier per dipingere la luce, il tempo atmosferico e la vita moderna direttamente davanti al motivo, con pennellate rapide e ben visibili.

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La Parigi di Monet e Degas

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Impressionismo: 164 Artisti trovati

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Impressionismo

Il 15 aprile 1874 si aprì nell'ex studio del fotografo Nadar, sul Boulevard des Capucines, una mostra di pittori che non volevano più attendere il giudizio della giuria del Salon ufficiale. Il critico Louis Leroy ironizzò sul quadro portuale di Claude Monet Impression, soleil levant e fornì così al gruppo, senza volerlo, il suo nome. Fino al 1886 seguirono altre sette mostre collettive; Camille Pissarro fu l'unico a partecipare a tutte e otto.

Il modo di dipingere puntava su pennellate aperte, non fuse, sulla luce e sul tempo atmosferico come tema vero e proprio e su soggetti privi di consacrazione classica, stazioni, boulevard, giardini e rive di fiumi. Pierre-Auguste Renoir trovò i suoi motivi nella Parigi conviviale, Gustave Caillebotte nelle nuove prospettive stradali della città trasformata; Paul Cézanne, presente alle prime mostre, sviluppò più tardi l'ordine del quadro in una direzione propria. Monet stesso portò più lontano di tutti la visione seriale e dipinse la facciata della cattedrale di Rouen, tra il 1892 e il 1894, in più di trenta versioni, ognuna a un'ora e con una luce diverse.

Dopo il 1880 ne nacque un movimento europeo, e il mercante d'arte Paul Durand-Ruel gli aprì nel 1886, con una grande mostra a New York, il mercato americano. Max Liebermann portò in Germania il chiaro tono della pittura all'aperto e dal 1898 fu alla guida della Secessione di Berlino. La luce delle spiagge valenciane in Joaquín Sorolla e l'ora blu nella Skagen danese di Peder Severin Krøyer mostrano fin dove giunsero le propaggini. Ciò che ovunque rimase furono la tavolozza chiara e la rinuncia alla levigatezza accademica.

Impressionismo

Il 15 aprile 1874 si aprì nell'ex studio del fotografo Nadar, sul Boulevard des Capucines, una mostra di pittori che non volevano più attendere il giudizio della giuria del Salon ufficiale. Il critico Louis Leroy ironizzò sul quadro portuale di Claude Monet Impression, soleil levant e fornì così al gruppo, senza volerlo, il suo nome. Fino al 1886 seguirono altre sette mostre collettive; Camille Pissarro fu l'unico a partecipare a tutte e otto.

Il modo di dipingere puntava su pennellate aperte, non fuse, sulla luce e sul tempo atmosferico come tema vero e proprio e su soggetti privi di consacrazione classica, stazioni, boulevard, giardini e rive di fiumi. Pierre-Auguste Renoir trovò i suoi motivi nella Parigi conviviale, Gustave Caillebotte nelle nuove prospettive stradali della città trasformata; Paul Cézanne, presente alle prime mostre, sviluppò più tardi l'ordine del quadro in una direzione propria. Monet stesso portò più lontano di tutti la visione seriale e dipinse la facciata della cattedrale di Rouen, tra il 1892 e il 1894, in più di trenta versioni, ognuna a un'ora e con una luce diverse.

Dopo il 1880 ne nacque un movimento europeo, e il mercante d'arte Paul Durand-Ruel gli aprì nel 1886, con una grande mostra a New York, il mercato americano. Max Liebermann portò in Germania il chiaro tono della pittura all'aperto e dal 1898 fu alla guida della Secessione di Berlino. La luce delle spiagge valenciane in Joaquín Sorolla e l'ora blu nella Skagen danese di Peder Severin Krøyer mostrano fin dove giunsero le propaggini. Ciò che ovunque rimase furono la tavolozza chiara e la rinuncia alla levigatezza accademica.


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