| Nato | 31 luglio 1860 (Philadelphia) |
| Morto | 22 agosto 1940 (St. Andrews) all'età di 80 anni |
| Nazionalità | Stati Uniti |
| Genere | pittura floreale |
| Professione | illustratore botanico, pittore, fotografo, botanico, illustratore scientifico |
| Famiglia | Padre: George Vaux Madre: Sarah H. Morris Vaux Coniuge: Charles Doolittle Walcott Fratello o sorella: George, Jr. Vaux |
| Opere note | Alaska Fleabane (Erigeron salsuginosus) (1925), Alberta Paintbrush (Catilleja miniata) (1920), Alberta Primrose (Primula maccalliana) (1917), Aleutian Fleabane (Erigeron unalaschensis) (1900), Alpine Fernlife (Pedicularis contorta) (1907) |
| Musei | Smithsonian American Art Museum |
In una gelida mattina, in un accampamento nelle Montagne Rocciose canadesi, una donna di oltre sessant’anni era seduta davanti alla tenda aperta; un falò teneva lontano il freddo e, sotto il suo pennello, prendeva forma l’acquerello di un fiore selvatico. Una fotografia del 1925 immortala questa scena e racconta di Mary Vaux Walcott (1860-1940) più di qualsiasi ritratto in studio: L’atelier della pittrice acquerellista botanica e naturalista statunitense era un accampamento, la sua modella un fiore appena colto, da dipingere prima che i colori sbiadissero.
Chi osserva da vicino le sue pagine, vi ritrova impresso questo lavoro sul campo. «Sorbo occidentale Sorbus sambucifolia, 1918» mostra un ramo ricco di grappoli di bacche rosso-arancio tra foglie pennate finemente seghettate; in basso a destra, nella sua calligrafia, si legge «Vermilion Pass 9.15.1918» - luogo e data del ritrovamento, come in un taccuino da campo. «Castagno americano Castanea dentata, 1932» mostra un frutto spinoso che si apre, rivelando tre castagne lucide. Sullo sfondo chiaro, entrambi i rami sembrano disposti appositamente per un libro di determinazione.
Questa precisione aveva una lunga storia alle spalle. Nata il 31 luglio 1860 a Filadelfia, Mary Morris Vaux crebbe come figlia maggiore di una famiglia quacchera benestante e profondamente religiosa. All’età di otto anni ricevette una scatola di acquerelli; a quattordici dipinse «Senza titolo - Foglie d’autunno, 1874», una foglia con foglie di acero rosse e marroni autunnali su un ramoscello sottile, accanto alla quale, in caratteri rossi, la sigla «M.M.V.» - Mary Morris Vaux, il suo cognome da nubile. Dopo la morte della madre nel 1880, la figlia si occupò della gestione della casa per il padre e i due fratelli. Nel 1887 la famiglia si recò per la prima volta nell’Ovest, percorrendo circa 10.000 miglia in treno, carrozza, traghetto e a cavallo, fino al ghiacciaio Illecillewaet nei Monti Selkirk canadesi. Quando la famiglia tornò anni dopo, il ghiaccio si era visibilmente ritirato e l’impressione del viaggio si trasformò in una serie di misurazioni che si protrasse per decenni: punti fissi nella roccia, linee di corda, lastre d’acciaio dipinte di rosso ogni anno sul ghiaccio, grazie alle quali era possibile misurare il ritiro del ghiaccio. Queste osservazioni sono considerate il primo studio formale sui ghiacciai del Canada. Il 21 luglio 1900, dieci giorni prima del suo quarantesimo compleanno, Mary Vaux scalò il Monte Stephen con due guide alpine svizzere: fu la prima ascensione documentata di una vetta oltre i 10.000 piedi da parte di una donna in Canada. Dal 1908 una montagna nel Parco Nazionale di Jasper porta il suo nome, assegnatole dalla sua amica, l’esploratrice Mary Schäffer Warren: una donna ha dato il nome di una montagna a un’altra donna.
Un’estate un botanico le chiese di dipingere una rara arnica in fiore; l’opera risultò così convincente che da quel momento in poi iniziò a cercare appositamente specie in fiore. Durante le escursioni in montagna incontrò Charles Doolittle Walcott, il paleontologo a capo dello Smithsonian Institution; nelle lettere si rivolgeva a lui con «Thou» e «Thee», utilizzando così l’antico «tu» dei quaccheri. Nel 1914 i due si sposarono; lei aveva 54 anni. Da allora in poi, la coppia trascorse ogni estate da tre a quattro mesi nel campo nelle Montagne Rocciose: lui cercava fossili, lei dipingeva fiori selvatici; nel corso dei decenni si accumularono più di 1000 acquerelli. A partire dal 1925 ne nacque «North American Wild Flowers», cinque volumi con 400 tavole sciolte. Lo stampatore newyorkese William Edwin Rudge applicava strati di inchiostro resistente all’acqua su carta di cotone pesante e immergeva i fogli finiti nell’acqua finché le fibre non si raddrizzavano e la superficie liscia della stampa riprendeva la struttura fine e ruvida della carta da acquerello. Lei stessa riteneva che il risultato fosse difficilmente distinguibile da un foglio dipinto, e l’opera le valse il soprannome di «Audubon della botanica», in riferimento al grande pittore americano di uccelli Audubon.
Ha continuato a dipingere fino al suo ultimo decennio di vita. «Wake-Robin Trillium simile, 1939» fu realizzato quando aveva 78 anni; il foglio raffigura due fiori bianchi a tre petali sotto foglie larghe e fortemente venate, e la firma «M.V.W. 5.3.'39» - ora con le iniziali del suo cognome da sposata - ne indica la data. Aveva festeggiato il suo 75° compleanno con una cavalcata di 20 miglia e trascorse la sua ultima estate sulle Montagne Rocciose all’età di 79 anni. Il 22 agosto 1940 Mary Vaux Walcott morì presso alcuni amici a St. Andrews, nella provincia canadese del New Brunswick, poco dopo il suo ottantesimo compleanno. Diverse centinaia dei suoi acquerelli furono in seguito donati come collezione completa alla Smithsonian Institution.
Che per questa pittrice molto dipendesse dalla carta, lo sapevano già gli stampatori del 1925, che immergevano ogni foglio separatamente in un bagno d’acqua. Oggi, per le stampe Meisterdrucke, lo stesso compito è svolto da un cartoncino a mano molto ruvido in puro cotone, che si presta particolarmente bene alle illustrazioni botaniche e ai motivi centrati; la sua superficie ruvida restituisce ai grappoli di bacche e ai petali di Walcott la fine grana di un acquerello. È doveroso fare una precisazione: sulle superfici molto scure alcune fibre possono staccarsi; questa è la caratteristica di questa carta e preferiamo dirlo in anticipo. Per l’esposizione a parete consigliamo quindi l’incorniciatura dietro vetro, per il bene della carta ruvida e del fiore selvatico.
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| Nato | 31 luglio 1860 (Philadelphia) |
| Morto | 22 agosto 1940 (St. Andrews) all'età di 80 anni |
| Nazionalità | Stati Uniti |
| Genere | pittura floreale |
| Professione | illustratore botanico, pittore, fotografo, botanico, illustratore scientifico |
| Famiglia | Padre: George Vaux Madre: Sarah H. Morris Vaux Coniuge: Charles Doolittle Walcott Fratello o sorella: George, Jr. Vaux |
| Opere note | Alaska Fleabane (Erigeron salsuginosus) (1925), Alberta Paintbrush (Catilleja miniata) (1920), Alberta Primrose (Primula maccalliana) (1917), Aleutian Fleabane (Erigeron unalaschensis) (1900), Alpine Fernlife (Pedicularis contorta) (1907) |
| Musei | Smithsonian American Art Museum |
In una gelida mattina, in un accampamento nelle Montagne Rocciose canadesi, una donna di oltre sessant’anni era seduta davanti alla tenda aperta; un falò teneva lontano il freddo e, sotto il suo pennello, prendeva forma l’acquerello di un fiore selvatico. Una fotografia del 1925 immortala questa scena e racconta di Mary Vaux Walcott (1860-1940) più di qualsiasi ritratto in studio: L’atelier della pittrice acquerellista botanica e naturalista statunitense era un accampamento, la sua modella un fiore appena colto, da dipingere prima che i colori sbiadissero.
Chi osserva da vicino le sue pagine, vi ritrova impresso questo lavoro sul campo. «Sorbo occidentale Sorbus sambucifolia, 1918» mostra un ramo ricco di grappoli di bacche rosso-arancio tra foglie pennate finemente seghettate; in basso a destra, nella sua calligrafia, si legge «Vermilion Pass 9.15.1918» - luogo e data del ritrovamento, come in un taccuino da campo. «Castagno americano Castanea dentata, 1932» mostra un frutto spinoso che si apre, rivelando tre castagne lucide. Sullo sfondo chiaro, entrambi i rami sembrano disposti appositamente per un libro di determinazione.
Questa precisione aveva una lunga storia alle spalle. Nata il 31 luglio 1860 a Filadelfia, Mary Morris Vaux crebbe come figlia maggiore di una famiglia quacchera benestante e profondamente religiosa. All’età di otto anni ricevette una scatola di acquerelli; a quattordici dipinse «Senza titolo - Foglie d’autunno, 1874», una foglia con foglie di acero rosse e marroni autunnali su un ramoscello sottile, accanto alla quale, in caratteri rossi, la sigla «M.M.V.» - Mary Morris Vaux, il suo cognome da nubile. Dopo la morte della madre nel 1880, la figlia si occupò della gestione della casa per il padre e i due fratelli. Nel 1887 la famiglia si recò per la prima volta nell’Ovest, percorrendo circa 10.000 miglia in treno, carrozza, traghetto e a cavallo, fino al ghiacciaio Illecillewaet nei Monti Selkirk canadesi. Quando la famiglia tornò anni dopo, il ghiaccio si era visibilmente ritirato e l’impressione del viaggio si trasformò in una serie di misurazioni che si protrasse per decenni: punti fissi nella roccia, linee di corda, lastre d’acciaio dipinte di rosso ogni anno sul ghiaccio, grazie alle quali era possibile misurare il ritiro del ghiaccio. Queste osservazioni sono considerate il primo studio formale sui ghiacciai del Canada. Il 21 luglio 1900, dieci giorni prima del suo quarantesimo compleanno, Mary Vaux scalò il Monte Stephen con due guide alpine svizzere: fu la prima ascensione documentata di una vetta oltre i 10.000 piedi da parte di una donna in Canada. Dal 1908 una montagna nel Parco Nazionale di Jasper porta il suo nome, assegnatole dalla sua amica, l’esploratrice Mary Schäffer Warren: una donna ha dato il nome di una montagna a un’altra donna.
Un’estate un botanico le chiese di dipingere una rara arnica in fiore; l’opera risultò così convincente che da quel momento in poi iniziò a cercare appositamente specie in fiore. Durante le escursioni in montagna incontrò Charles Doolittle Walcott, il paleontologo a capo dello Smithsonian Institution; nelle lettere si rivolgeva a lui con «Thou» e «Thee», utilizzando così l’antico «tu» dei quaccheri. Nel 1914 i due si sposarono; lei aveva 54 anni. Da allora in poi, la coppia trascorse ogni estate da tre a quattro mesi nel campo nelle Montagne Rocciose: lui cercava fossili, lei dipingeva fiori selvatici; nel corso dei decenni si accumularono più di 1000 acquerelli. A partire dal 1925 ne nacque «North American Wild Flowers», cinque volumi con 400 tavole sciolte. Lo stampatore newyorkese William Edwin Rudge applicava strati di inchiostro resistente all’acqua su carta di cotone pesante e immergeva i fogli finiti nell’acqua finché le fibre non si raddrizzavano e la superficie liscia della stampa riprendeva la struttura fine e ruvida della carta da acquerello. Lei stessa riteneva che il risultato fosse difficilmente distinguibile da un foglio dipinto, e l’opera le valse il soprannome di «Audubon della botanica», in riferimento al grande pittore americano di uccelli Audubon.
Ha continuato a dipingere fino al suo ultimo decennio di vita. «Wake-Robin Trillium simile, 1939» fu realizzato quando aveva 78 anni; il foglio raffigura due fiori bianchi a tre petali sotto foglie larghe e fortemente venate, e la firma «M.V.W. 5.3.'39» - ora con le iniziali del suo cognome da sposata - ne indica la data. Aveva festeggiato il suo 75° compleanno con una cavalcata di 20 miglia e trascorse la sua ultima estate sulle Montagne Rocciose all’età di 79 anni. Il 22 agosto 1940 Mary Vaux Walcott morì presso alcuni amici a St. Andrews, nella provincia canadese del New Brunswick, poco dopo il suo ottantesimo compleanno. Diverse centinaia dei suoi acquerelli furono in seguito donati come collezione completa alla Smithsonian Institution.
Che per questa pittrice molto dipendesse dalla carta, lo sapevano già gli stampatori del 1925, che immergevano ogni foglio separatamente in un bagno d’acqua. Oggi, per le stampe Meisterdrucke, lo stesso compito è svolto da un cartoncino a mano molto ruvido in puro cotone, che si presta particolarmente bene alle illustrazioni botaniche e ai motivi centrati; la sua superficie ruvida restituisce ai grappoli di bacche e ai petali di Walcott la fine grana di un acquerello. È doveroso fare una precisazione: sulle superfici molto scure alcune fibre possono staccarsi; questa è la caratteristica di questa carta e preferiamo dirlo in anticipo. Per l’esposizione a parete consigliamo quindi l’incorniciatura dietro vetro, per il bene della carta ruvida e del fiore selvatico.