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Henry Thomas Alken

Henry Thomas Alken dipinse la febbre della caccia inglese al galoppo, con la precisione di un miniaturista e l'arguzia di un caricaturista.


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Henry Thomas Alken

Henry Thomas Alken dipinse la febbre della caccia inglese al galoppo, con la precisione di un miniaturista e l'arguzia di un caricaturista. di più sull'artista
Regno Unito · 1785–1851 · Artisti non classificati · 465 Lavori trovati
Henry Thomas Alken
1785–1851
Nato1785 (Soho)
Morto1851 (London)
NazionalitàRegno Unito
Professionepittore, incisore
Famiglia
Fratello o sorella: Samuel Alken (II)
Opere noteGrouse Shooting (1825), Boy Sitting Holding a Cap, Man Leaning on a Fence (1815), Study of Children, The Infant (1824)
MuseiYale Center for British Art, Clark Art Institute
Henry Thomas Alken

Henry Thomas Alken

Chi vuole imparare a dipingere un cavallo lanciato in piena corsa farebbe bene a mettersi a bottega dal pittore e incisore britannico Henry Thomas Alken. Un quadro come «Full Cry» - così il catalogo traduce il titolo inglese «Full Cry» - mostra come si fa: un grigio e un sauro si allungano sul prato, un cavaliere siede basso nella giubba rossa, l'altro agita il cappello durante il salto, a destra la muta si allontana come una catena pezzata e, ai margini del dipinto, un bracciante si ferma con la vanga per osservare. Tutto è in movimento, eppure ogni gamba, ogni zoccolo, ogni nodello - la sottile articolazione sopra lo zoccolo - è perfetto. Prima lezione, dunque: la velocità nasce dalla precisione.

Seconda lezione: le origini. Nell'arco di quattro generazioni, la famiglia londinese Alken produsse otto artisti documentati. Henry Thomas, nato il 12 ottobre 1785 a Soho, era il terzo figlio di Samuel Alken, che dipingeva anch'egli scene di caccia e sportive e le incideva all'acquatinta, una tecnica di incisione capace di creare toni morbidi e uniformi; dipingevano anche due dei suoi fratelli e, più tardi, i suoi stessi figli. Imparò dapprima in casa, poi presso il miniaturista John Thomas Barber Beaumont; nel 1801 e nel 1802 due sue miniature di ritratto furono esposte alla Royal Academy, dopodiché abbandonò il piccolo formato. La scuola del miniaturista, tuttavia, gli rimase nella mano: la si riconosce nei cani grandi quanto un dito dei suoi dipinti di caccia, ciascuno delineato singolarmente, con il proprio mantello e la propria andatura.

Terza lezione: un nome è uno strumento. Le sue prime stampe sportive, realizzate a partire dal 1813, recano la firma di un personaggio inventato, «Ben Tally Ho» - dal grido con cui i cacciatori inglesi segnalano la volpe, e particolarmente adatto a satire bonarie. Dal 1816 firmò con il proprio nome e gli affari prosperarono: il giovane padre di famiglia abitava sopra il negozio dell'editore Thomas McLean a Haymarket e forniva disegni per 30 scellini al giorno, all'epoca un ottimo reddito. Nel 1821 McLean pubblicò la sua opera principale, «The National Sports of Great Britain», cinquanta tavole all'acquatinta colorate a mano dedicate a tutto ciò che l'Inghilterra del tempo considerava sport, dalle corse di cavalli e dalla caccia alla volpe alla pesca, al pugilato a premi e ai combattimenti di galli - un sobrio inventario della cultura sportiva della sua epoca.

Quarta lezione, la più importante: il bersaglio dell'ironia sono le persone, mai i cavalli. Alken padroneggiava entrambi i registri con la stessa mano, tanto le nobili serie di caccia quanto gli album di caricature, e i due si incontrano nel modo più felice nelle sue tavole dedicate a Mr Jorrocks, personaggio dei romanzi dello scrittore Robert Smith Surtees, un mercante londinese ossessionato dalla caccia. In «Sollevami! Legami alla mia sedia! Riempimi il bicchiere!», dopo la giornata di caccia Jorrocks è beatamente sprofondato di sbieco nella poltrona, con le gambe protese, mentre i commensali levano i bicchieri; alla parete, come si conviene, due dipinti di caccia in cornici dorate. Il titolo è l'esclamazione dello stesso Jorrocks, e Alken ride insieme al suo eroe esausto, non di lui.

Quinta lezione: la firma protegge solo in parte dagli equivoci. Poiché molti Alken dipingevano e numerose opere sono firmate semplicemente «Alken», da generazioni il mercato dell'arte si interroga su quale mano abbia realizzato ciascun dipinto; per un certo periodo il figlio Samuel Henry firmò con un «H. Alken» ingannevolmente simile, e una regola empirica dei mercanti sostiene che le dame in sella all'amazzone indichino piuttosto il figlio. «L'inizio del Derby» mostra da cosa il pubblico riconosceva il proprio Alken: un gruppo di fantini stretti ginocchio contro ginocchio, le giubbe verdi, rosse, blu e gialle, i cavalli protesi, un secondo prima che la corsa li separi. E in «Scena di caccia» giubbe rosse e muta pezzata sfrecciano insieme sul verde - la febbre di una mattina di caccia condensata su una piccola tavola.

Sesta lezione: il materiale. Le scene a olio di Alken vivono dei corpi scuri dei cavalli, del rosso intenso delle giubbe e della luce mutevole sul prato; nella stampa d'arte, questa pittura richiede un supporto capace di sostenere simili contrasti. Perciò le stampiamo preferibilmente su tela leggermente lucida: la fine lucentezza mantiene profondi i neri e dona al rosso tutta la sua luminosità.

L'ultima lezione la impartì Alken stesso. Nel 1849, ormai malato e impoverito - non è documentato perché il benessere degli anni migliori fosse svanito -, riassunse in 58 pagine ciò che quarant'anni di lavoro in bottega gli avevano insegnato: «The Art and Practice of Etching», un manuale pratico di acquaforte per principianti. La seconda edizione uscì nel 1851, e al maestro non restava ormai molto tempo: morì a Londra il 7 aprile 1851. La sua tomba si trova nel cimitero londinese di Highgate; fu la famiglia a pagare il funerale.

Opere d'arte di Henry Thomas Alken

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Henry Thomas Alken
Hunting Scene (gouache on panel)...
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Henry Thomas Alken
Lift me up! Tie me in my Chair! ...
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Henry Thomas Alken
The Start of the Derby
1844 |

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Henry Thomas Alken
Full Cry, c.1840
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Henry Thomas Alken
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Henry Thomas Alken
Hunting Scene, Drawing the Cover
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Henry Thomas Alken
Hunting: “” The fox hunt”” Engli...
19 ° secolo |

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Henry Thomas Alken
Illustration to R.S. Surtees', "...
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Henry Thomas Alken
Set of twelve [Scenes in the Lif...
1823 |

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Henry Thomas Alken
[Hunting Discoveries] ... Discov...
1817 |

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Henry Thomas Alken
Foxhunting: The Start
1822 |

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Henry Thomas Alken
The St. Leger, Doncaster: The Fi...
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Henry Thomas Alken
Self-Portrait, Full Face Looking...
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Henry Thomas Alken
A Cock-Fight Watched by Four Men...
1821 |

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Henry Thomas Alken
Heads and Necks of Two Horses We...
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Henry Thomas Alken
Steeplechasing: The Field taking...
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Henry Thomas Alken
Foxhunting: Drawing a Cover
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Henry Thomas Alken
The Night Riders of Nacton: Whoo...
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Henry Thomas Alken
Set of twelve [Scenes in the Lif...
1823 |

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Henry Thomas Alken
A Cock-fight Watched by Four Men...
1821 |

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Henry Thomas Alken
"Sporting Notions": 'This Gives ...
1831 |

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Henry Thomas Alken
"Doing the Thing: and the Thing ...
1818 |

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Henry Thomas Alken
Set of six with printed wrapper,...
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Henry Thomas Alken
"Doing the Thing: and the Thing ...
1818 |

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Henry Thomas Alken
Foxhunting: Full Cry
1830 |

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Henry Thomas Alken
Illustration for R.S. Surtees', ...
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Henry Thomas Alken
[Fox-hunting] Some Do and Some D...
1820 |

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Henry Thomas Alken
Set of seven: [Military Discover...
1819 |

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Head and Shoulders of a Boxer Do...
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Henry Thomas Alken
Steeplechasing: Three Riders Tak...
1825 |

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Henry Thomas Alken
"Sporting Discoveries, or the Mi...
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Steeplechasing: Two Riders Takin...
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"Scraps", No. 15: Racehorse with...
1823 |

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"Qualified Horses and Unqualifie...
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"Qualified Horses and Unqualifie...
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Grouse Shooting: The Right Sort
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The Night Riders of Nacton: The ...
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Grouse Shooting, ca. 1825.
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Set of six with printed wrapper,...
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"Some Do and Some Don't: It is A...
1848 |

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The Grand Leicestershire Steeple...
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"Doing the Thing: and the Thing ...
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Badger Catching, 1820
1820 | litografia a colori

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Foxhunting: The Refreshment
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Steeplechasing: The Field Jumpin...
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"Sporting Discoveries, or the Mi...
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Steeplechasing: The Field taking...
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Illustration to R.S. Surtees', "...
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"Doing the Thing: and the Thing ...
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"The National Sports of Great Br...
1821 |

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The Night Riders of Nacton: Prep...
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Set of twelve [Scenes in the Lif...
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Set of twelve [Scenes in the Lif...
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Set of twelve with title-page: S...
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Two Jockeys Galloping Neck and N...
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"Some Do and Some Don't: It is A...
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Oh Gentlemen! Gentlemen! heres a...
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Cock Fighting, aquatinted by I. ...
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"By - he'll get to the Earth..."
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Illustration for R.S. Surtees', ...
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Hunting Scene: In Full Cry, ca. ...
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Full Cry
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Illustration to R.S. Surtees', "...
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Set of twelve with title-page: S...
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"Sporting Notions": 'I Have a No...
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Steeplechasing: The Field Coming...
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Three Racehorses with Jockeys Up...
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Fox Hunting, aquatinted by I. Cl...
1820 | acquatinta

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Set of twelve [Scenes in the Lif...
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Gone Away
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Earth Stopper, 1820
1820 | litografia a colori

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[Fox-hunting] Some Do and Some D...
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Plunging Through the Hedge, from...
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"Some Do and Some Don't: It is A...
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Grouse Shooting
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The Table dHôte- Water, I do dec...
1838 |

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Mr Jorrockss Hunt Breakfast: a T...
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Rider on a Brown Horse Going at ...
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A Steeplechase: Covering a stro...
1827 |

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[Fox-hunting] Some Do and Some D...
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A Charging Mameluke firing a pis...
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The Grand Leicestershire Steeple...
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A Gentleman driving a four-in-ha...
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H. Grant on Horseback
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Scenes from a steeplechase: Near...
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The First Step to the Coach-Box,...
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Robert Havell
'The Liverpool Mail Near St. Alb...
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Stopping at Water, from 'Qualifi...
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"Sporting Discoveries, or the Mi...
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The Last Field near Nacton Heath...
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"Doing the Thing: and the Thing ...
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Sull'artista

Henry Thomas Alken
Henry Thomas Alken
1785–1851
Nato1785 (Soho)
Morto1851 (London)
NazionalitàRegno Unito
Professionepittore, incisore
Famiglia
Fratello o sorella: Samuel Alken (II)
Opere noteGrouse Shooting (1825), Boy Sitting Holding a Cap, Man Leaning on a Fence (1815), Study of Children, The Infant (1824)
MuseiYale Center for British Art, Clark Art Institute

Chi vuole imparare a dipingere un cavallo lanciato in piena corsa farebbe bene a mettersi a bottega dal pittore e incisore britannico Henry Thomas Alken. Un quadro come «Full Cry» - così il catalogo traduce il titolo inglese «Full Cry» - mostra come si fa: un grigio e un sauro si allungano sul prato, un cavaliere siede basso nella giubba rossa, l'altro agita il cappello durante il salto, a destra la muta si allontana come una catena pezzata e, ai margini del dipinto, un bracciante si ferma con la vanga per osservare. Tutto è in movimento, eppure ogni gamba, ogni zoccolo, ogni nodello - la sottile articolazione sopra lo zoccolo - è perfetto. Prima lezione, dunque: la velocità nasce dalla precisione.

Seconda lezione: le origini. Nell'arco di quattro generazioni, la famiglia londinese Alken produsse otto artisti documentati. Henry Thomas, nato il 12 ottobre 1785 a Soho, era il terzo figlio di Samuel Alken, che dipingeva anch'egli scene di caccia e sportive e le incideva all'acquatinta, una tecnica di incisione capace di creare toni morbidi e uniformi; dipingevano anche due dei suoi fratelli e, più tardi, i suoi stessi figli. Imparò dapprima in casa, poi presso il miniaturista John Thomas Barber Beaumont; nel 1801 e nel 1802 due sue miniature di ritratto furono esposte alla Royal Academy, dopodiché abbandonò il piccolo formato. La scuola del miniaturista, tuttavia, gli rimase nella mano: la si riconosce nei cani grandi quanto un dito dei suoi dipinti di caccia, ciascuno delineato singolarmente, con il proprio mantello e la propria andatura.

Terza lezione: un nome è uno strumento. Le sue prime stampe sportive, realizzate a partire dal 1813, recano la firma di un personaggio inventato, «Ben Tally Ho» - dal grido con cui i cacciatori inglesi segnalano la volpe, e particolarmente adatto a satire bonarie. Dal 1816 firmò con il proprio nome e gli affari prosperarono: il giovane padre di famiglia abitava sopra il negozio dell'editore Thomas McLean a Haymarket e forniva disegni per 30 scellini al giorno, all'epoca un ottimo reddito. Nel 1821 McLean pubblicò la sua opera principale, «The National Sports of Great Britain», cinquanta tavole all'acquatinta colorate a mano dedicate a tutto ciò che l'Inghilterra del tempo considerava sport, dalle corse di cavalli e dalla caccia alla volpe alla pesca, al pugilato a premi e ai combattimenti di galli - un sobrio inventario della cultura sportiva della sua epoca.

Quarta lezione, la più importante: il bersaglio dell'ironia sono le persone, mai i cavalli. Alken padroneggiava entrambi i registri con la stessa mano, tanto le nobili serie di caccia quanto gli album di caricature, e i due si incontrano nel modo più felice nelle sue tavole dedicate a Mr Jorrocks, personaggio dei romanzi dello scrittore Robert Smith Surtees, un mercante londinese ossessionato dalla caccia. In «Sollevami! Legami alla mia sedia! Riempimi il bicchiere!», dopo la giornata di caccia Jorrocks è beatamente sprofondato di sbieco nella poltrona, con le gambe protese, mentre i commensali levano i bicchieri; alla parete, come si conviene, due dipinti di caccia in cornici dorate. Il titolo è l'esclamazione dello stesso Jorrocks, e Alken ride insieme al suo eroe esausto, non di lui.

Quinta lezione: la firma protegge solo in parte dagli equivoci. Poiché molti Alken dipingevano e numerose opere sono firmate semplicemente «Alken», da generazioni il mercato dell'arte si interroga su quale mano abbia realizzato ciascun dipinto; per un certo periodo il figlio Samuel Henry firmò con un «H. Alken» ingannevolmente simile, e una regola empirica dei mercanti sostiene che le dame in sella all'amazzone indichino piuttosto il figlio. «L'inizio del Derby» mostra da cosa il pubblico riconosceva il proprio Alken: un gruppo di fantini stretti ginocchio contro ginocchio, le giubbe verdi, rosse, blu e gialle, i cavalli protesi, un secondo prima che la corsa li separi. E in «Scena di caccia» giubbe rosse e muta pezzata sfrecciano insieme sul verde - la febbre di una mattina di caccia condensata su una piccola tavola.

Sesta lezione: il materiale. Le scene a olio di Alken vivono dei corpi scuri dei cavalli, del rosso intenso delle giubbe e della luce mutevole sul prato; nella stampa d'arte, questa pittura richiede un supporto capace di sostenere simili contrasti. Perciò le stampiamo preferibilmente su tela leggermente lucida: la fine lucentezza mantiene profondi i neri e dona al rosso tutta la sua luminosità.

L'ultima lezione la impartì Alken stesso. Nel 1849, ormai malato e impoverito - non è documentato perché il benessere degli anni migliori fosse svanito -, riassunse in 58 pagine ciò che quarant'anni di lavoro in bottega gli avevano insegnato: «The Art and Practice of Etching», un manuale pratico di acquaforte per principianti. La seconda edizione uscì nel 1851, e al maestro non restava ormai molto tempo: morì a Londra il 7 aprile 1851. La sua tomba si trova nel cimitero londinese di Highgate; fu la famiglia a pagare il funerale.



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