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Hans Sebald Beham

Hans Sebald Beham fu bandito da Norimberga nel 1525 e in seguito incise intere fiere su fogli grandi come francobolli.


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Hans Sebald Beham

Hans Sebald Beham fu bandito da Norimberga nel 1525 e in seguito incise intere fiere su fogli grandi come francobolli. di più sull'artista
Germania · 1500–1550 · Illustrazione, Deutsche Renaissance · 551 Lavori trovati
Hans Sebald Beham
1500–1550
Nato 1500 (Nürnberg)
Morto 1550 (Frankfurt am Main)
Nazionalità Germania
Epoche Illustrazione, Deutsche Renaissance
Professione pittore, illustratore, artista grafico, exlibrista, disegnatore
Famiglia
Coniuge: Anna Beham
Fratello o sorella: Barthel Beham
Opere note Scenes from the Life of David (1534), Patience by Hans Sebaldus Beham - Sebald Beham (1540), Korsfästelsen, Korsbärandet, Konungarnas tillbedjan
Musei Art Institute of Chicago, Cleveland Museum of Art, Los Angeles County Museum of Art (LACMA), Staatliche Museen zu Berlin, Statens Museum for Kunst
Hans Sebald Beham

Hans Sebald Beham

    1500   -   22 novembre 1550

Nel gennaio del 1525 il consiglio della città libera imperiale di Norimberga fece arrestare tre giovani pittori della cerchia di Albrecht Dürer. Erano Georg Pencz, Barthel Beham e suo fratello Sebald Beham, incisore su rame nato nel 1500 a Norimberga. La letteratura più antica lo chiama Hans Sebald Beham, benché nessun documento attesti il nome Hans - persino il nome di questo imputato resta una questione aperta. I tre furono accusati di blasfemia, settarismo e negazione dell'autorità secolare; secondo fonti posteriori, avrebbero dichiarato in sostanza di credere in Dio, ma di non riconoscere Cristo, il battesimo e i sacramenti, né alcuna autorità al di fuori di Dio. La sentenza del 26 gennaio 1525 fu l'esilio; il consiglio rinunciò alla tortura e già in novembre tutti e tre poterono tornare in città. Ma negli atti rimase il nome: i tre pittori empi.

Tre anni dopo Beham si trovò nuovamente contrapposto al consiglio. Pochi mesi dopo la morte di Dürer pubblicò nel 1528 un libretto sulle proporzioni del cavallo; l'accusa era di avere attinto al materiale inedito di Dürer sulle proporzioni, e dietro la denuncia vi era la vedova dell'artista. Nel luglio del 1528 il consiglio ne vietò la distribuzione finché non fosse uscita l'opera dello stesso Dürer sulle proporzioni, ancora inedita. Beham si trasferì a Ingolstadt, tornò a Norimberga nel febbraio del 1529 - e nel 1546 riutilizzò con perfetta noncuranza il materiale contestato, questa volta in un proprio manualetto.

Chi era quest'uomo? Un incisore su rame, acquafortista e disegnatore di xilografie tedesco, formatosi, stando a quanto rivelano i primi fogli, nella cerchia di Dürer; non è giunto fino a noi alcun contratto di apprendistato. Insieme al fratello Barthel e a Georg Pencz, la storia dell'arte lo annovera tra i Piccoli Maestri, così chiamati per il formato minuscolo delle loro incisioni su rame. Quando Sebald Beham morì a Francoforte sul Meno nel 1550, lasciò circa 270 incisioni e ben oltre 1000 xilografie; le aveva firmate con un monogramma simile a un marchio commerciale, dapprima HSP, secondo la pronuncia francone Peham, poi HSB; le fonti spiegano in modi diversi che cosa indicasse la H - anche il monogramma lascia dunque aperta la questione del nome.

Quanto sia davvero piccola quest'arte lo mostra la serie degli apostoli della metà degli anni Quaranta del Cinquecento, le cui lastre misurano circa 4,8 per 3,2 centimetri. In «San Mattia», il dodicesimo foglio della serie, un apostolo barbuto con aureola radiante è in piedi davanti a uno steccato di assi, con il libro chiuso stretto sotto il braccio, la destra appoggiata a una scure dal lungo manico, scalzo e con borse alla cintura - e ogni tratto è al posto giusto. In «Fortuna» del 1541, la dea alata della sorte avanza con un fascio di spighe, accanto al piede riposa la grande sfera, nella sinistra regge la ruota della fortuna e in cima alla ruota è accovacciato un minuscolo uomo che, con il braccio teso, la implora di fermarla. Dietro di lei passano un veliero e una città sulla riva. L'intero teatro del mondo misura 79 per 51 millimetri.

Anche la riproduzione di simili fogli è un procedimento, e conosce un solo punto controverso - se la linea rimanga linea. La stampa senza retino con cui Meisterdrucke riproduce le incisioni non sovrappone al disegno né reticoli lineari né punti di stampa visibili, mentre una carta fine, di un bianco naturale, sostiene il tratto sottile; così ogni tratteggio del bulino resta una linea e non scivola nel grigio nemmeno negli incroci più fitti. Alla fine, dunque, a essere messo alla prova non è il procedimento di stampa, ma l'incisore - e i 79 per 51 millimetri di Beham reggono la prova.

Secondo lo stato attuale della ricerca, Beham inaugurò addirittura un secondo campo, quello della festa contadina come soggetto figurativo autonomo. Dal 1528 realizzò a Norimberga xilografie di grande formato dedicate alle feste patronali, tra cui quella di Mögeldorf; a Francoforte seguirono minuscole serie incise. In «La rissa dei contadini» del 1540, i contadini si avventano gli uni sugli altri con spade e pugni; nel mezzo della mischia una donna è inginocchiata con le braccia levate, un uomo giace già a terra e sopra le loro teste svolazza un cartiglio con la rima Se mi picchi, io ti trafiggo. Lo stesso cartiglio sventola sopra «Il Matrimonio del Contadino o i Dodici Mesi: No. 9, 1547», un foglio della serie francofortese del 1546/47, che distribuisce i dodici mesi su dieci piccole incisioni e contrassegna con i nomi dei mesi i contadini intenti a festeggiare e azzuffarsi; qui si picchiano accanto a un pergolato di viti, mentre tra i contendenti giacciono un cappello e un forcone. Gli studiosi non concordano se simili scene siano uno scherno calato dall'alto o celebrino la festa attraverso l'esperienza diretta - vi si possono vedere entrambe le cose. Una generazione prima che il pittore olandese Pieter Bruegel elevasse la festa contadina ad arte universale, Beham le aveva già dato forma.

Beham, l'esiliato del 1525, finì per diventare cittadino di un'altra città. Nel 1531 entrò al servizio del cardinale Alberto di Brandeburgo, per il quale dipinse miniature destinate a un libro di preghiere e un piano da tavolo con scene della vita di re Davide, in seguito giunto al Louvre. Dal 1532 visse a Francoforte sul Meno, illustrò per l'editore Christian Egenolff le Storie bibliche del 1533, rinunciò nel 1535 alla cittadinanza di Norimberga e nel 1540 prestò il giuramento civico di Francoforte. Quando Barthel morì nel 1540 durante un viaggio in Italia, Sebald ne rilevò le lastre di rame e continuò a stampare i motivi del fratello. Vendette personalmente le proprie opere alla Fiera del libro di Francoforte e nel 1547 abitava proprio accanto all'area fieristica; i grandi fogli da parete erano destinati a un vasto pubblico, le piccole serie ai collezionisti, che le incollavano nei libri. Il mercato da cui traeva sostentamento si trovava così direttamente davanti alla sua porta.

Opere d'arte di Hans Sebald Beham

551 Lavori trovati
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551 Lavori trovati

Hans Sebald Beham
The Peasants' Brawl
1540 |

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Hans Sebald Beham
Logica (Dialectica) (title on ob...
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Hans Sebald Beham
The Peasant Wedding or the Twelv...
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Hans Sebald Beham
Fortune
1541 |

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Hans Sebald Beham
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Hans Sebald Beham
The Saviour, 1546.
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Hans Sebald Beham
Bonde og hans elskerinde
1521 |

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Hans Sebald Beham
Saint Bartholomew and Saint Matt...
1520 |

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Hans Sebald Beham
Standard-Bearer and Drummer
1544 |

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Hans Sebald Beham
Saint Mathias, 1541-46
1541 | incisione

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Hans Sebald Beham
The Fall of Adam and Eve, c.1525...
16 ° secolo | incisione

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Hans Sebald Beham
Coat of Arms with a Cock, 1543 (...
1543 | incisione su carta vergata

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Hans Sebald Beham
The Labors of Hercules: Hercules...
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Hans Sebald Beham
The Knowledge of God and the Sev...
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Hans Sebald Beham
Science, Art and Commerce (pen a...
16 ° secolo |

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Hans Sebald Beham
Peasant Woman at Market: Zum Wei...
1542 |

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Hans Sebald Beham
The Prodigal Son: Wasting His Fo...
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Hans Sebald Beham
The Knowledge of God and the Sev...
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Hans Sebald Beham
The Knowledge of God and the Sev...
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Hans Sebald Beham
The Prodigal Son: Return of the ...
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Hans Sebald Beham
Festende bønder (Juli og august)
1546 |

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Hans Sebald Beham
Coat-of-Arms of the Kress von Kr...
1549 |

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Hans Sebald Beham
The Knowledge of God and the Sev...
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Hans Sebald Beham
The Wedding Procession: Couple w...
1545 |

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Hans Sebald Beham
Fortune, 1541.
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Hans Sebald Beham
Peasant's Festival
1546 |

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Hans Sebald Beham
Saturn, plate one from The Seven...
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Hans Sebald Beham
The Virgin and Child with the Pa...
1549 |

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Hans Sebald Beham
Alexander the Great Leading Buce...
1550 |

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Hans Sebald Beham
Jupiter, plate two from The Seve...
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Hans Sebald Beham
The Labors of Hercules: Hercule...
1545 |

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Hans Sebald Beham
The Expulsion from Paradise
1543 |

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Hans Sebald Beham
The Knowledge of God and the Sev...
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Hans Sebald Beham
Mucius Scaevola Holding His Hand...
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Hans Sebald Beham
The Knowledge of God and the Sev...
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Hans Sebald Beham
The Large Village Fair
1535 |

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Hans Sebald Beham
Mars, plate three from The Seven...
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Hans Sebald Beham
The Prodigal Son with the Swine,...
1538 | incisione

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Hans Sebald Beham
The planet Mercury and artists, ...
16 ° secolo |

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Hans Sebald Beham
Saint Anthony the Hermit
1521 |

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Heinrich Aldegrever
De nacht Die Nacht (title on ob...
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Heinrich Aldegrever
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Hans Sebald Beham
The Peasant Wedding or the Twelv...
1546 |

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Hans Sebald Beham
Two Genii, 1544.
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Hans Sebald Beham
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Hans Sebald Beham
Hector Pömer's ekslibris
1525 |

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Hans Sebald Beham
Coat of Arms with an Eagle
1543 |

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Hans Sebald Beham
Satyr Woman Playing Bagpipe, c.1...
1525 | incisione

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Hans Sebald Beham
Genius with the Alphabet
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Hans Sebald Beham
The Prodigal Son: Return of the ...
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Hans Sebald Beham
The Labors of Hercules: Hercule...
1545 |

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Hans Sebald Beham
The Labors of Hercules: Hercule...
1548 |

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Hans Sebald Beham
The Labors of Hercules: Hercules...
1545 |

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Hans Sebald Beham
Lichas Bringing the Garment of N...
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Hans Sebald Beham
Venus, plate five from The Seven...
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Hans Sebald Beham
The Labors of Hercules: Hercules...
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Hans Sebald Beham
The Labors of Hercules: Hercules...
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Hans Sebald Beham
St. Mark, from The Four Evangelists
1541 |

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The Labors of Hercules: Hercule...
1548 |

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Hans Sebald Beham
Panel with a Mascaron (ornament ...
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The Labors of Hercules: Hercules...
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Hans Sebald Beham
The Feast of Herod (woodcut, pri...
senza data | xilografia, stampata da due blocchi

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Hans Sebald Beham
Peasants' Brawl, plate 9 from Th...
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Hans Sebald Beham
The Peasant Wedding or the Twelv...
1546 |

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Hans Sebald Beham
The Peasant Wedding or the Twelv...
1546 |

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Hans Sebald Beham
The Market Peasant
1542 |

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Hans Sebald Beham
The Labors of Hercules: Hercules...
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Hans Sebald Beham
St. Andrew, 1545-1546.
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Hans Sebald Beham
The Knowledge of God and the Sev...
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Hans Sebald Beham
The Labors of Hercules: Hercules...
1548 |

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Hans Sebald Beham
The Peasant Wedding or the Twelv...
1546 |

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Hans Sebald Beham
Lichas Bringing the Garment of N...
1542 |

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Hans Sebald Beham
St. Philip, 1545-1546.
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The Knowledge of God and the Sev...
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Hans Sebald Beham
Christ and the Apostles: St. Pet...
1520 |

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Hans Sebald Beham
Dance of the Gods of Love
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Hans Sebald Beham
 
1541 |

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The Labors of Hercules: Hercules...
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Hans Sebald Beham
St. Luke, from The Four Evangelists
1541 |

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Hans Sebald Beham
Lichas Bringing the Robe of Ness...
1548 |

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Hans Sebald Beham
Hercules and Columns of Gaza
1545 |

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Hans Sebald Beham
Hercules and the Nemean Lion
1548 |

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Hans Sebald Beham
The Prodigal Son
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Hans Sebald Beham
St. Andrew, plate 2 from The Twe...
1545 |

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Hans Sebald Beham
Job Conversing with His Friends
1547 |

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Cleopatra.
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The Peasant Wedding or the Twelv...
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Dood van Cleopatra Kleopatra (t...
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Alexander de Grote met zijn paar...
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Hans Sebald Beham
Misfortune
1541 |

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Hans Sebald Beham
Three women and Dead, c. 1546-50
1550 | incisione

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Hans Sebald Beham
The Labors of Hercules: Hercule...
1545 |

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Hans Sebald Beham
The Village Wedding: Jacob Hewm...
1546 |

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Hans Sebald Beham
St. Anthony the Hermit
1521 |

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Hans Sebald Beham
Frieze with a vase flanked by ma...
1544 |

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Hans Sebald Beham
The Knowledge of God and the Sev...
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Hans Sebald Beham
Melancholia, c.1500-50 (engraving)
1550 |

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Hans Sebald Beham
Capital and Base of a Column
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Hans Sebald Beham
Hercules and Nessus
1542 |

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Hans Sebald Beham
The Wedding Procession: Couple w...
1545 |

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Hans Sebald Beham
Head of Christ crowned with thorns
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Hans Sebald Beham
Hercules and Nessus, 1542.
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Monogrammist AC
Venus
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Monogrammist AC
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Sull'artista

Hans Sebald Beham
Hans Sebald Beham
1500–1550
Nato1500 (Nürnberg)
Morto1550 (Frankfurt am Main)
NazionalitàGermania
EpocheIllustrazione, Deutsche Renaissance
Professionepittore, illustratore, artista grafico, exlibrista, disegnatore
Famiglia
Coniuge: Anna Beham
Fratello o sorella: Barthel Beham
Opere noteScenes from the Life of David (1534), Patience by Hans Sebaldus Beham - Sebald Beham (1540), Korsfästelsen, Korsbärandet, Konungarnas tillbedjan
MuseiArt Institute of Chicago, Cleveland Museum of Art, Los Angeles County Museum of Art (LACMA), Staatliche Museen zu Berlin, Statens Museum for Kunst

Nel gennaio del 1525 il consiglio della città libera imperiale di Norimberga fece arrestare tre giovani pittori della cerchia di Albrecht Dürer. Erano Georg Pencz, Barthel Beham e suo fratello Sebald Beham, incisore su rame nato nel 1500 a Norimberga. La letteratura più antica lo chiama Hans Sebald Beham, benché nessun documento attesti il nome Hans - persino il nome di questo imputato resta una questione aperta. I tre furono accusati di blasfemia, settarismo e negazione dell'autorità secolare; secondo fonti posteriori, avrebbero dichiarato in sostanza di credere in Dio, ma di non riconoscere Cristo, il battesimo e i sacramenti, né alcuna autorità al di fuori di Dio. La sentenza del 26 gennaio 1525 fu l'esilio; il consiglio rinunciò alla tortura e già in novembre tutti e tre poterono tornare in città. Ma negli atti rimase il nome: i tre pittori empi.

Tre anni dopo Beham si trovò nuovamente contrapposto al consiglio. Pochi mesi dopo la morte di Dürer pubblicò nel 1528 un libretto sulle proporzioni del cavallo; l'accusa era di avere attinto al materiale inedito di Dürer sulle proporzioni, e dietro la denuncia vi era la vedova dell'artista. Nel luglio del 1528 il consiglio ne vietò la distribuzione finché non fosse uscita l'opera dello stesso Dürer sulle proporzioni, ancora inedita. Beham si trasferì a Ingolstadt, tornò a Norimberga nel febbraio del 1529 - e nel 1546 riutilizzò con perfetta noncuranza il materiale contestato, questa volta in un proprio manualetto.

Chi era quest'uomo? Un incisore su rame, acquafortista e disegnatore di xilografie tedesco, formatosi, stando a quanto rivelano i primi fogli, nella cerchia di Dürer; non è giunto fino a noi alcun contratto di apprendistato. Insieme al fratello Barthel e a Georg Pencz, la storia dell'arte lo annovera tra i Piccoli Maestri, così chiamati per il formato minuscolo delle loro incisioni su rame. Quando Sebald Beham morì a Francoforte sul Meno nel 1550, lasciò circa 270 incisioni e ben oltre 1000 xilografie; le aveva firmate con un monogramma simile a un marchio commerciale, dapprima HSP, secondo la pronuncia francone Peham, poi HSB; le fonti spiegano in modi diversi che cosa indicasse la H - anche il monogramma lascia dunque aperta la questione del nome.

Quanto sia davvero piccola quest'arte lo mostra la serie degli apostoli della metà degli anni Quaranta del Cinquecento, le cui lastre misurano circa 4,8 per 3,2 centimetri. In «San Mattia», il dodicesimo foglio della serie, un apostolo barbuto con aureola radiante è in piedi davanti a uno steccato di assi, con il libro chiuso stretto sotto il braccio, la destra appoggiata a una scure dal lungo manico, scalzo e con borse alla cintura - e ogni tratto è al posto giusto. In «Fortuna» del 1541, la dea alata della sorte avanza con un fascio di spighe, accanto al piede riposa la grande sfera, nella sinistra regge la ruota della fortuna e in cima alla ruota è accovacciato un minuscolo uomo che, con il braccio teso, la implora di fermarla. Dietro di lei passano un veliero e una città sulla riva. L'intero teatro del mondo misura 79 per 51 millimetri.

Anche la riproduzione di simili fogli è un procedimento, e conosce un solo punto controverso - se la linea rimanga linea. La stampa senza retino con cui Meisterdrucke riproduce le incisioni non sovrappone al disegno né reticoli lineari né punti di stampa visibili, mentre una carta fine, di un bianco naturale, sostiene il tratto sottile; così ogni tratteggio del bulino resta una linea e non scivola nel grigio nemmeno negli incroci più fitti. Alla fine, dunque, a essere messo alla prova non è il procedimento di stampa, ma l'incisore - e i 79 per 51 millimetri di Beham reggono la prova.

Secondo lo stato attuale della ricerca, Beham inaugurò addirittura un secondo campo, quello della festa contadina come soggetto figurativo autonomo. Dal 1528 realizzò a Norimberga xilografie di grande formato dedicate alle feste patronali, tra cui quella di Mögeldorf; a Francoforte seguirono minuscole serie incise. In «La rissa dei contadini» del 1540, i contadini si avventano gli uni sugli altri con spade e pugni; nel mezzo della mischia una donna è inginocchiata con le braccia levate, un uomo giace già a terra e sopra le loro teste svolazza un cartiglio con la rima Se mi picchi, io ti trafiggo. Lo stesso cartiglio sventola sopra «Il Matrimonio del Contadino o i Dodici Mesi: No. 9, 1547», un foglio della serie francofortese del 1546/47, che distribuisce i dodici mesi su dieci piccole incisioni e contrassegna con i nomi dei mesi i contadini intenti a festeggiare e azzuffarsi; qui si picchiano accanto a un pergolato di viti, mentre tra i contendenti giacciono un cappello e un forcone. Gli studiosi non concordano se simili scene siano uno scherno calato dall'alto o celebrino la festa attraverso l'esperienza diretta - vi si possono vedere entrambe le cose. Una generazione prima che il pittore olandese Pieter Bruegel elevasse la festa contadina ad arte universale, Beham le aveva già dato forma.

Beham, l'esiliato del 1525, finì per diventare cittadino di un'altra città. Nel 1531 entrò al servizio del cardinale Alberto di Brandeburgo, per il quale dipinse miniature destinate a un libro di preghiere e un piano da tavolo con scene della vita di re Davide, in seguito giunto al Louvre. Dal 1532 visse a Francoforte sul Meno, illustrò per l'editore Christian Egenolff le Storie bibliche del 1533, rinunciò nel 1535 alla cittadinanza di Norimberga e nel 1540 prestò il giuramento civico di Francoforte. Quando Barthel morì nel 1540 durante un viaggio in Italia, Sebald ne rilevò le lastre di rame e continuò a stampare i motivi del fratello. Vendette personalmente le proprie opere alla Fiera del libro di Francoforte e nel 1547 abitava proprio accanto all'area fieristica; i grandi fogli da parete erano destinati a un vasto pubblico, le piccole serie ai collezionisti, che le incollavano nei libri. Il mercato da cui traeva sostentamento si trovava così direttamente davanti alla sua porta.



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