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Canaletto

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Canaletto

L'agente si lamentava di prezzi e liste d'attesa, ma gli ordini arrivavano comunque. Canaletto dipinse la Venezia che l'Europa voleva portare a casa. di più sull'artista
Italia · 1697–1768 · Rococò · 523 Lavori trovati
Canaletto
1697–1768
Nato 18 ottobre 1697 (Venedig)
Morto 1768 (Venedig)
Nazionalità Italia
Epoche Rococò
Genere vedutismo, paesaggio
Professione pittore, acquafortista, disegnatore
Famiglia
Padre: Bernardo Canal
Maestro di Bernardo Canal
Allievo Bernardo Bellotto
Influenzato da Giovanni Paolo Pannini
Opere note Der Hof der Steinmetzen (1725), Die Einfahrt zum Canal Grande (1730), View of the Bacino di San Marco from the Punta della Dogana (1743), Markusplatz mit Blick auf den Markusdom (1723), Empfang des französischen Gesandten in Venedig (1727)
Musei National Gallery of Art, Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, Saint Louis Art Museum, Princeton University Art Museum

Canaletto

    1697   -   1768

Nel 1725 il mercante di tessuti Stefano Conti di Lucca sapeva cosa voleva comprare: vedute di Luca Carlevarijs, scorci dipinti di Venezia. Il suo consulente, il pittore Alessandro Marchesini, non era d'accordo. A Venezia lavorava un artista più giovane, i cui quadri somigliavano a quelli di Carlevarijs, ma nei quali si vedeva splendere il sole. Quel giovane era Giovanni Antonio Canal, che presto tutti avrebbero chiamato semplicemente Canaletto - figlio dello scenografo teatrale Bernardo Canal, nato il 18 ottobre 1697 a Venezia. Imparò dal padre, con lui dipinse scenografie a Roma nel 1719 e nel 1720, poi voltò le spalle al teatro - amareggiato dalla mancanza di riguardo degli autori drammatici, come annotò uno dei suoi primi biografi. Da allora il suo sguardo si rivolse alla propria città; da cittadino della Repubblica di Venezia ne divenne il vedutista.

Se Marchesini esagerasse, lo si può verificare nella «Veduta del Palazzo Ducale». Vista dall'acqua, la città è immersa nella piena luce. La facciata del palazzo, decorata da motivi rosa, risplende, il campanile svetta davanti alle nuvole e sul bacino verde scivolano gondole i cui rematori fanno forza sui remi. Lo sguardo opposto, dalla terraferma, si apre nella «Veduta del Bacino di San Marco e della Chiesa di San Giorgio Maggiore dalla Piazzetta a Venezia». Accanto alla colonna con il leone di San Marco, alcune barche a vela sono ormeggiate nel bacino, una bancarella si trova sotto un tendone a strisce, un cagnolino riposa sul selciato e gentiluomini in vesti rosse conversano. Anche le giornate di festa veneziane facevano parte dell'offerta. In «Una Regata sul Canal Grande» drappi rossi pendono dalle finestre dei palazzi, spettatori e sfarzose imbarcazioni addobbate si accalcano lungo entrambe le rive, mentre le sottili barche da gara sfrecciano nella corsia lasciata libera al centro del canale.

Intorno a questi dipinti nacque un mercato con leggi proprie. Nel 1727 l'agente irlandese Owen McSwiney si lamentava che Canal fosse un tipo avido, capace di chiedere qualsiasi prezzo e di far aspettare i clienti; quello stesso autunno, però, si entusiasmò per due nuovi dipinti su rame, a suo dire i più belli mai realizzati dall'artista. La fetta più grande del commercio se la assicurò Joseph Smith, futuro console britannico a Venezia. Riuniva le richieste dei viaggiatori impegnati nel Grand Tour, il grande viaggio di formazione attraverso l'Italia, e collezionava egli stesso, fino a possedere circa 50 dipinti, quasi 150 disegni e 15 acqueforti del suo pittore prediletto.

Poi i clienti smisero di arrivare. Dal 1740 la guerra di successione austriaca tenne lontani i viaggiatori e il pittore ricorse alla punta da acquaforte, uno strumento che fino ad allora aveva usato ben poco. Realizzò 33 incisioni in tutto; 31 furono pubblicate dopo il 1744 in una serie dedicata a Smith, il cui titolo dichiarava apertamente il programma - vedute in parte tratte da luoghi reali, in parte inventate. Il cronista di Venezia si concedeva il sogno. Nel nostro assortimento quest'arte nata dalla crisi ha avuto una sorprendente seconda vita. Vi figurano 478 opere di Canaletto, e oltre 170 di esse derivano dalle incisioni, molte stampate in nero su carta vergata color avorio.

Nel 1746 Canaletto seguì la propria clientela a Londra, dove rimase per quasi un decennio. La città lo accolse con la voce che non fosse affatto il vero Canaletto - anche suo nipote e allievo Bernardo Bellotto, infatti, viaggiava per l'Europa sotto quel nome famoso. Nel 1749 il cronista George Vertue annotò che in quell'uomo vi era qualcosa di oscuro o di strano. Il sospettato rispose con un annuncio sul giornale, invitando ogni gentiluomo a recarsi a casa sua per esaminare una veduta appena terminata di St. James's Park. Il collezionista Thomas Hollis ordinò sei dipinti, tra cui l'«Vista interna della Rotonda di Ranelagh a Londra», una delle rare scene d'interni del vedutista. Sotto il soffitto basso e circolare, lampadari pendono da lunghi cordoni rossi, i visitatori passeggiano intorno alla struttura centrale decorata e, sulla destra, si innalza la tribuna destinata ai musicisti. Per Hollis nacque nel 1754 anche «Una vista del ponte di Walton». Sul retro del dipinto, il pittore annotò di aver realizzato quell'opera a Londra, per la prima e ultima volta, con la massima cura, per il suo stimatissimo mecenate - righe che si leggono come un addio all'Inghilterra. Da quando il dipinto fu foderato su una nuova tela nel 1850, la nota è rimasta nascosta. Nel quadro compare lo stesso pittore, intento a disegnare.

A metà degli anni Cinquanta del Settecento tornò definitivamente a Venezia. L'Accademia cittadina ebbe qualche difficoltà con lui. Nel gennaio 1763 non superò la votazione per l'ammissione, a settembre venne comunque eletto e nel 1765 consegnò in ritardo il proprio saggio d'ingresso - proprio un capriccio, un'architettura nata dall'immaginazione, opera dell'uomo che per tutta la vita aveva misurato la Venezia reale. Dopo la sua morte, avvenuta a Venezia nel 1768, rimase un'eredità modesta - un piccolo investimento immobiliare e 28 quadri invenduti nello studio. A quel punto il console Smith aveva ceduto da tempo la propria collezione; nel 1762 più di 40 opere di Canaletto, insieme alla sua biblioteca, erano passate a re Giorgio III per un totale di 20.000 sterline. Da allora la Royal Collection custodisce la più grande raccolta di Canaletto al mondo.

Opere d'arte di Canaletto

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Canaletto
View of the Basin of St. Mark an...
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Canaletto
Bacino di San Marco, Venice 
1738 | Olio su tela

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Canaletto
Interior view of the Rotunda of ...
1754 |

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Canaletto
A View of Walton Bridge
1754 |

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Canaletto
A Regatta on the Grand Canal 
1730 |

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Antonio Visentini
Gezicht op het Canal Grande en d...
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Canaletto
View of the Staircase of the Gia...
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Canaletto
The Great Canal and Bridge Rialt...
18 ° secolo |

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Canaletto
The Mole with the Ducal Palace o...
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Canaletto
View of the Riva degli Schiavoni...
1735 | Olio su tela

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Canaletto
Grand Canal: San Geremia and the...
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Canaletto
Le porte del Dolo: the oval basi...
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Canaletto
The Bucintoro at the Molo on Asc...
1760 | Olio su tela

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Canaletto
A capriccio with a monumental st...
1755 | Penna e inchiostro, con lavaggio grigio, matita rigata e libera e individuazione

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Canaletto
The Molo, Venice, from the Bacin...
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Canaletto
Canaletto - KDS Photo, National ...
1757 |

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Canaletto
View of Canal Grande from San Vi...
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Canaletto
Architectural Capriccio Alternat...
17 ° secolo | Grafite su carta

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Canaletto
An Island in the Lagoon with a G...
1743 |

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Robert Sayer
Gezicht op de London Bridge over...
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Canaletto
The Entrance to the Grand Canal,...
1730 |

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Canaletto
Canaletto - Basin of St Mark, NM...
1726 |

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Canaletto
Imaginary View of Venice, 1741.
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Antonio Visentini
Gezicht op het Canal Grande, Pal...
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Robert Sayer
Gezicht op de Westminster Bridge...
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Canaletto
A View of Dolo on the Brenta Can...
1725 |

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Canaletto
The Mole, view from the basin of...
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Canaletto
Piazza San Marco, Venice, circa ...
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Canaletto
'The Bacino di San Marco: lookin...
1730 |

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Canaletto
Canaletto - Piazza San Marco loo...
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Canaletto
Dolo on the Brenta, with Church ...
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Canaletto
The Square of Saint Mark's, Venice
1742 |

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Canaletto
Venice: a view of Santa Maria de...
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Canaletto
Le Porte Del Dolo, from Vedute
1735 |

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Canaletto
Lock near Dolo
1763 |

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Canaletto
Punta della Dogana and Giudecca ...
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Canaletto
 
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Canaletto
The Entrance to the Canareggio, ...
18 ° secolo |

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Canaletto
Canaletto - A Capriccio View wit...
1742 |

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Canaletto
The Entrance to the Grand Canal,...
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Canaletto
Piazza San Marco looking West to...
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Canaletto
Vue du Grand Canal (Venise, Ital...
1728 |

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Canaletto
The Portico with the Lantern, fr...
1735 |

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Canaletto
The Square of Saint Mark's, Venice 
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Canaletto
Al Dolo, c. 17351746.
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Canaletto
Le Porte Del Dolo, c. 17351746.
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Robert Sayer
Gezicht op de Westminster Bridge...
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Canaletto
View of the Mills of Dolo on the...
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Canaletto
The Porta Portello with the Bren...
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Canaletto
Canaletto - The Piazza looking N...
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Antonio Visentini
Gezicht op het Canal Grande, Pal...
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Canaletto
Al Dolo, from Vedute
1735 |

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Canaletto
Venice: The Dogana di Mare and S...
1720 |

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Canaletto
French: L'entrée du Grand Canal...
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Canaletto
Canaletto - Capriccio View of th...
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Canaletto
Italian: Il Canal Grande da Ca'...
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Canaletto
The Riva degli Schiavoni Seen fr...
1755 |

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Canaletto
Venice: The Ponte di Rialto, mid...
1720 |

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Canaletto
Entrance to the Grand Canal from...
1742 |

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Canaletto
Grand Canal from Palazzo Balbi t...
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Canaletto
Venice: The Piazza San Marco 
1756 |

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Canaletto
The Square of Saint Mark's, Veni...
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Canaletto
View of canal grande and rialto,...
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Antonio Visentini
Gezicht op het Canal Grande, de ...
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Canaletto
Grand Canal from Palazzo Balbi t...
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Antonio Visentini
Gezicht op het Cannaregio en Pal...
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Canaletto
Ale Porte del Dolo, c. 17351746.
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Canaletto
Le porte del Dolo (title on obje...
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Canaletto
Ale Porte del Dolo
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Antonio Visentini
Gezicht op Campo San Rocco te Ve...
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Canaletto
Entrance to the Grand Canal from...
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Canaletto
English Landscape Capriccio with...
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Imaginary View of S. Giacomo di ...
1735 |

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Antonio Visentini
Gezicht op het Canal Grande, Pal...
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L'ecluse de Dolo - The Lock at D...
1763 |

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Antonio Visentini
Gezicht op het Canal Grande te V...
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Canaletto
 
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Canaletto
Canaletto - Capriccio View of th...
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Canaletto
Capriccio of a Venetian Courtyard
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Canaletto
The Grand Canal, Venice, looking...
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Canaletto
View of the basin of San Marco f...
1745 |

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Canaletto
""Vue sur le grand canal a Venis...
18 ° secolo |

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Antonio Visentini
Gezicht op de kerk de Santi Giov...
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Canaletto
Londres et la Tamise vues de la ...
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Canaletto
Venice: a view of the Doge's Pal...
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Sull'artista

Canaletto
1697–1768
Nato18 ottobre 1697 (Venedig)
Morto1768 (Venedig)
NazionalitàItalia
EpocheRococò
Generevedutismo, paesaggio
Professionepittore, acquafortista, disegnatore
Famiglia
Padre: Bernardo Canal
Maestro diBernardo Canal
AllievoBernardo Bellotto
Influenzato daGiovanni Paolo Pannini
Opere noteDer Hof der Steinmetzen (1725), Die Einfahrt zum Canal Grande (1730), View of the Bacino di San Marco from the Punta della Dogana (1743), Markusplatz mit Blick auf den Markusdom (1723), Empfang des französischen Gesandten in Venedig (1727)
MuseiNational Gallery of Art, Art Institute of Chicago, Yale Center for British Art, Saint Louis Art Museum, Princeton University Art Museum

Nel 1725 il mercante di tessuti Stefano Conti di Lucca sapeva cosa voleva comprare: vedute di Luca Carlevarijs, scorci dipinti di Venezia. Il suo consulente, il pittore Alessandro Marchesini, non era d'accordo. A Venezia lavorava un artista più giovane, i cui quadri somigliavano a quelli di Carlevarijs, ma nei quali si vedeva splendere il sole. Quel giovane era Giovanni Antonio Canal, che presto tutti avrebbero chiamato semplicemente Canaletto - figlio dello scenografo teatrale Bernardo Canal, nato il 18 ottobre 1697 a Venezia. Imparò dal padre, con lui dipinse scenografie a Roma nel 1719 e nel 1720, poi voltò le spalle al teatro - amareggiato dalla mancanza di riguardo degli autori drammatici, come annotò uno dei suoi primi biografi. Da allora il suo sguardo si rivolse alla propria città; da cittadino della Repubblica di Venezia ne divenne il vedutista.

Se Marchesini esagerasse, lo si può verificare nella «Veduta del Palazzo Ducale». Vista dall'acqua, la città è immersa nella piena luce. La facciata del palazzo, decorata da motivi rosa, risplende, il campanile svetta davanti alle nuvole e sul bacino verde scivolano gondole i cui rematori fanno forza sui remi. Lo sguardo opposto, dalla terraferma, si apre nella «Veduta del Bacino di San Marco e della Chiesa di San Giorgio Maggiore dalla Piazzetta a Venezia». Accanto alla colonna con il leone di San Marco, alcune barche a vela sono ormeggiate nel bacino, una bancarella si trova sotto un tendone a strisce, un cagnolino riposa sul selciato e gentiluomini in vesti rosse conversano. Anche le giornate di festa veneziane facevano parte dell'offerta. In «Una Regata sul Canal Grande» drappi rossi pendono dalle finestre dei palazzi, spettatori e sfarzose imbarcazioni addobbate si accalcano lungo entrambe le rive, mentre le sottili barche da gara sfrecciano nella corsia lasciata libera al centro del canale.

Intorno a questi dipinti nacque un mercato con leggi proprie. Nel 1727 l'agente irlandese Owen McSwiney si lamentava che Canal fosse un tipo avido, capace di chiedere qualsiasi prezzo e di far aspettare i clienti; quello stesso autunno, però, si entusiasmò per due nuovi dipinti su rame, a suo dire i più belli mai realizzati dall'artista. La fetta più grande del commercio se la assicurò Joseph Smith, futuro console britannico a Venezia. Riuniva le richieste dei viaggiatori impegnati nel Grand Tour, il grande viaggio di formazione attraverso l'Italia, e collezionava egli stesso, fino a possedere circa 50 dipinti, quasi 150 disegni e 15 acqueforti del suo pittore prediletto.

Poi i clienti smisero di arrivare. Dal 1740 la guerra di successione austriaca tenne lontani i viaggiatori e il pittore ricorse alla punta da acquaforte, uno strumento che fino ad allora aveva usato ben poco. Realizzò 33 incisioni in tutto; 31 furono pubblicate dopo il 1744 in una serie dedicata a Smith, il cui titolo dichiarava apertamente il programma - vedute in parte tratte da luoghi reali, in parte inventate. Il cronista di Venezia si concedeva il sogno. Nel nostro assortimento quest'arte nata dalla crisi ha avuto una sorprendente seconda vita. Vi figurano 478 opere di Canaletto, e oltre 170 di esse derivano dalle incisioni, molte stampate in nero su carta vergata color avorio.

Nel 1746 Canaletto seguì la propria clientela a Londra, dove rimase per quasi un decennio. La città lo accolse con la voce che non fosse affatto il vero Canaletto - anche suo nipote e allievo Bernardo Bellotto, infatti, viaggiava per l'Europa sotto quel nome famoso. Nel 1749 il cronista George Vertue annotò che in quell'uomo vi era qualcosa di oscuro o di strano. Il sospettato rispose con un annuncio sul giornale, invitando ogni gentiluomo a recarsi a casa sua per esaminare una veduta appena terminata di St. James's Park. Il collezionista Thomas Hollis ordinò sei dipinti, tra cui l'«Vista interna della Rotonda di Ranelagh a Londra», una delle rare scene d'interni del vedutista. Sotto il soffitto basso e circolare, lampadari pendono da lunghi cordoni rossi, i visitatori passeggiano intorno alla struttura centrale decorata e, sulla destra, si innalza la tribuna destinata ai musicisti. Per Hollis nacque nel 1754 anche «Una vista del ponte di Walton». Sul retro del dipinto, il pittore annotò di aver realizzato quell'opera a Londra, per la prima e ultima volta, con la massima cura, per il suo stimatissimo mecenate - righe che si leggono come un addio all'Inghilterra. Da quando il dipinto fu foderato su una nuova tela nel 1850, la nota è rimasta nascosta. Nel quadro compare lo stesso pittore, intento a disegnare.

A metà degli anni Cinquanta del Settecento tornò definitivamente a Venezia. L'Accademia cittadina ebbe qualche difficoltà con lui. Nel gennaio 1763 non superò la votazione per l'ammissione, a settembre venne comunque eletto e nel 1765 consegnò in ritardo il proprio saggio d'ingresso - proprio un capriccio, un'architettura nata dall'immaginazione, opera dell'uomo che per tutta la vita aveva misurato la Venezia reale. Dopo la sua morte, avvenuta a Venezia nel 1768, rimase un'eredità modesta - un piccolo investimento immobiliare e 28 quadri invenduti nello studio. A quel punto il console Smith aveva ceduto da tempo la propria collezione; nel 1762 più di 40 opere di Canaletto, insieme alla sua biblioteca, erano passate a re Giorgio III per un totale di 20.000 sterline. Da allora la Royal Collection custodisce la più grande raccolta di Canaletto al mondo.



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