La Torre di Babele (Vienna) (Pieter Bruegel the Elder)
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Primo Rinascimento: Prospettiva, proporzione e nuovo studio della natura

Nel Quattrocento pittori come Masaccio e il Beato Angelico portano nel quadro la nuova prospettiva centrale: gli spazi acquistano profondità reale, i corpi un peso tangibile.


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Primo Rinascimento: Prospettiva, proporzione e nuovo studio della natura

Nel Quattrocento pittori come Masaccio e il Beato Angelico portano nel quadro la nuova prospettiva centrale: gli spazi acquistano profondità reale, i corpi un peso tangibile.

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I pionieri del Quattrocento

I pionieri del Quattrocento

Primo Rinascimento: 40 Artisti trovati
Sandro Botticelli
Sandro Botticelli
Fra Angelico
Fra Angelico
Benozzo di Lese di Sandro Gozzoli
Benozzo di Lese di Sandro Gozzoli
Hans Memling
Hans Memling
Antonello da Messina
Antonello da Messina
Giovanni Bellini
Giovanni Bellini
Piero della Francesca
Piero della Francesca
Andrea Mantegna
Andrea Mantegna
Vittore Carpaccio
Vittore Carpaccio
Jean Fouquet
Jean Fouquet
Fra Filippo Lippi
Fra Filippo Lippi
Paolo Uccello
Paolo Uccello
Giovanni di Paolo
Giovanni di Paolo
Carlo Crivelli
Carlo Crivelli
Gentile da Fabriano
Gentile da Fabriano
Taddeo Crivelli
Taddeo Crivelli
Tommaso Masaccio
Tommaso Masaccio
Donatello
Donatello
Master of Moulins
Master of Moulins
Andrea del Verrocchio
Andrea del Verrocchio
Antonio Pisanello
Antonio Pisanello
Bernhard Strigel
Bernhard Strigel
Francesco Botticini
Francesco Botticini
Fernando Gallego
Fernando Gallego
Jacopo del Sellaio
Jacopo del Sellaio
Master Francke
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Konrad Witz
Konrad Witz
Sano di Pietro
Sano di Pietro
Bernardo Daddi
Bernardo Daddi
Antonio Vivarini
Antonio Vivarini
Jean (after) Fouquet
Jean (after) Fouquet
Jacopo della Quercia
Jacopo della Quercia
Filippo Brunelleschi
Filippo Brunelleschi
Nicolas Froment
Nicolas Froment
Lorenzo Monaco
Lorenzo Monaco
Ercole de Roberti
Ercole de Roberti
Jan Mostaert
Jan Mostaert
Hans Multscher
Hans Multscher
Juan de Borgoña
Juan de Borgoña
Domenico Veneziano
Domenico Veneziano
Sandro Botticelli
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Fra Angelico
Fra Angelico
Benozzo di Lese di Sandro Gozzoli
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Hans Memling
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Antonello da Messina
Antonello da Messina
Giovanni Bellini
Giovanni Bellini
Piero della Francesca
Piero della Francesca
Andrea Mantegna
Andrea Mantegna
Vittore Carpaccio
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Jean Fouquet
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Fra Filippo Lippi
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Paolo Uccello
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Giovanni di Paolo
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Carlo Crivelli
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Gentile da Fabriano
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Taddeo Crivelli
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Tommaso Masaccio
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Donatello
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Master of Moulins
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Andrea del Verrocchio
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Antonio Pisanello
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Bernhard Strigel
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Francesco Botticini
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Fernando Gallego
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Jacopo del Sellaio
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Master Francke
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Sano di Pietro
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Bernardo Daddi
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Antonio Vivarini
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Jean (after) Fouquet
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Jacopo della Quercia
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Filippo Brunelleschi
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Nicolas Froment
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Lorenzo Monaco
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Ercole de Roberti
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Jan Mostaert
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Juan de Borgoña
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Domenico Veneziano
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Primo Rinascimento

L'intonaco appena steso lascia al pittore solo poche ore: l'affresco esige che ogni giornata di lavoro sia risolta al primo colpo, le correzioni le perdona a stento. Accanto stava la tavola, la tempera all'uovo, colore stemperato nel tuorlo, su fondo oro, stesa in strati sottili e costruita per durare. Con questi due procedimenti, e con la costruzione prospettica che Filippo Brunelleschi dimostrò intorno al 1420 con un esperimento di specchi davanti al Battistero di Firenze, il Quattrocento italiano si conquistò un nuovo mondo di immagini.

Per alcuni pittori la prospettiva divenne una passione. Paolo Uccello compose le sue tre tavole della Battaglia di San Romano, intorno al 1440, come studi di lance scaglionate e corpi in scorcio; oggi sono divise tra Firenze, Londra e Parigi. Piero della Francesca dedicò alla prospettiva un proprio trattato e dipinse figure di quiete geometrica. Andrea Mantegna aprì nel 1474, nel Palazzo Ducale di Mantova, il soffitto della Camera degli Sposi con uno sfondato circolare dipinto verso il cielo, il primo del suo genere.

Altre strade passarono per il colore e la devozione. Il Beato Angelico decorò tra il 1438 e il 1445 le celle del convento fiorentino di San Marco con affreschi di grande quiete. Antonello da Messina portò nel 1475 una raffinata tecnica a olio a Venezia, dove Giovanni Bellini ne sviluppò la luce morbida della pittura veneziana. E Sandro Botticelli unì intorno al 1480, nella Primavera, la nuova precisione naturalistica al mito.

Primo Rinascimento

L'intonaco appena steso lascia al pittore solo poche ore: l'affresco esige che ogni giornata di lavoro sia risolta al primo colpo, le correzioni le perdona a stento. Accanto stava la tavola, la tempera all'uovo, colore stemperato nel tuorlo, su fondo oro, stesa in strati sottili e costruita per durare. Con questi due procedimenti, e con la costruzione prospettica che Filippo Brunelleschi dimostrò intorno al 1420 con un esperimento di specchi davanti al Battistero di Firenze, il Quattrocento italiano si conquistò un nuovo mondo di immagini.

Per alcuni pittori la prospettiva divenne una passione. Paolo Uccello compose le sue tre tavole della Battaglia di San Romano, intorno al 1440, come studi di lance scaglionate e corpi in scorcio; oggi sono divise tra Firenze, Londra e Parigi. Piero della Francesca dedicò alla prospettiva un proprio trattato e dipinse figure di quiete geometrica. Andrea Mantegna aprì nel 1474, nel Palazzo Ducale di Mantova, il soffitto della Camera degli Sposi con uno sfondato circolare dipinto verso il cielo, il primo del suo genere.

Altre strade passarono per il colore e la devozione. Il Beato Angelico decorò tra il 1438 e il 1445 le celle del convento fiorentino di San Marco con affreschi di grande quiete. Antonello da Messina portò nel 1475 una raffinata tecnica a olio a Venezia, dove Giovanni Bellini ne sviluppò la luce morbida della pittura veneziana. E Sandro Botticelli unì intorno al 1480, nella Primavera, la nuova precisione naturalistica al mito.


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