Nollendorfplatz a Berlino

Una strada ampia e bagnata dalla pioggia attira lo sguardo dal bordo inferiore dell’immagine fino in profondità nella Nollendorfplatz, mentre le chiome scure degli alberi a sinistra e l’architettura disposta trasversalmente nel terzo superiore incorniciano lo spazio. Da una prospettiva sopraelevata, veicoli e passanti appaiono solo come segni fugaci nel traffico notturno. Due fari luminosi emergono dall’oscurità, mentre altre auto si perdono tra tracce di luce grigio-verdi, gialle e bluastre. Sull’asfalto i riflessi si dissolvono; le facciate delle case, le vetrine e l’illuminazione stradale si dissolvono quasi in brevi pennellate. È proprio questa sfocatura a rendere credibile la città: Berlino qui non è immobile, ma continua a muoversi tra pioggia, rumore e luci elettriche. Lesser Ury è uno dei pittori più influenti dell’impressionismo berlinese. Rivolge ripetutamente lo sguardo alle strade della grande città, ai caffè e alle piazze notturne, interessato non tanto alla topografia precisa quanto alla luce mutevole. Anche a Nollendorfplatz trasforma il traffico moderno in un intreccio di luci e ombre. Le zone di colore marrone scuro conferiscono peso alla scena, mentre piccoli accenti di verde, ocra e bianco la mantengono aperta. A prima vista la strada sembra quasi deserta; solo gradualmente, a sinistra sotto gli alberi, emergono singole figure. Nasce così quel peculiare mix di vicinanza e anonimato che caratterizza i quadri berlinesi di Ury: si osserva un momento quotidiano e allo stesso tempo si percepisce quanto rapidamente esso scorra via.

Appesa alla parete, questa opera in formato verticale da 48 × 65 cm riprende in modo molto diretto la soffusa atmosfera serale. Leonardo, la tela satinata, fa scorrere un delicato luccichio sulle superfici scure, senza trasformarle in un riflesso compatto. Lo sguardo si sofferma sull’auto nera a destra del centro della strada: intorno alla carrozzeria si dispongono minuscoli punti luminosi, mentre il faro giallo rimane un bagliore compatto. Se si ruota leggermente l’immagine verso la luce della stanza, si schiarisce dapprima la carreggiata grigia; le parti in ombra sotto gli alberi reagiscono più tardi e conservano più a lungo il loro nero. Nessun vetro separa lo sguardo dalla superficie, quindi non si formano riflessi rettangolari netti davanti al soggetto. La luce, invece, segue le pennellate stampate e alterna qua e là zone opache a zone setose. Una totale opacità avrebbe sminuito il soggetto: l’asfalto bagnato di Ury ha bisogno proprio di questo piccolo bagliore. Lychorida incornicia la tela con un bordo esterno nero, una modanatura marrone chiaro e una sottile bordatura dorata. Anche lì la luce rimane in movimento: vista di lato, l’oro si scurisce fino a diventare ocra; frontalmente appare come una linea chiara, e proprio accanto ad essa, sulla carreggiata, brilla il riflesso giallo allungato sotto il veicolo in primo piano.