La pianura di Bellevue / Le terre rosse

Sulla tela opaca “Salvador”, le brevi pennellate di Cézanne rimangono chiaramente leggibili - soprattutto nella terra rossa, dove ocra, rosso ruggine e verde pallido si affiancano senza mescolarsi. Nel formato di 59 × 48 cm, la pianura conserva la sua tranquilla distesa. In primo piano si estende il terreno arido, mentre sullo sfondo si susseguono campi, alberi e case sparse; i cipressi scuri definiscono punti di riferimento ben precisi. Sopra tutto, un ampio cielo di blu e bianco sporco. A prima vista un paesaggio sereno, ma nulla sembra casuale. Ogni superficie ha il suo peso, ogni casa si erge come un mattone ben posato. È proprio questo che trovo bello: Cézanne non trasforma Bellevue in un idillio romantico, ma organizza il terreno, la vegetazione e l’architettura in una struttura pittorica ben definita. L’opera, realizzata tra il 1890 e il 1892, esprime un concetto che rimane importante per l’arte moderna: lo spazio non nasce solo dalla prospettiva, ma è costruito congiuntamente da colore e forma.

La cornice di Sinead incornicia la tela con un sottile impiallacciatura di quercia. Rimane di colore marrone chiaro, con sottili linee scure che attraversano la superficie; sul bordo superiore le venature scorrono tranquille per tutta la larghezza - ed è proprio su questo che il mio sguardo si sofferma quando osservo l’opera. Il profilo, largo 15 millimetri, rinuncia agli ornamenti, ma con i suoi 30 millimetri presenta una profondità percepibile. Ciò conferisce all’opera un corpo ben definito, senza appesantire la superficie. Senza passe-partout né vetro, la tela è incastonata direttamente nella cornice, lasciando la stampa opaca ben visibile. Tesa sul telaio a cuneo e rifinita lateralmente, l’immagine presenta un bordo pulito. Da vicino, una sottile fuga d’ombra separa la stampa dall’impiallacciatura di rovere: è proprio lì che si nota come la superficie dell’immagine e la cornice rimangano autonome e tuttavia formino un tutt’uno. In fin dei conti, questo si adatta bene allo stesso Cézanne: da un paesaggio in realtà semplice, egli crea qualcosa di quasi costruito - meno atmosfera, più forma e ordine.