Tughra dell'emblema del sultano Solimano il Magnifico

Qui non c'è alcun ritratto né alcuna scena narrata a catturare lo sguardo. Al centro vi è un emblema di sovranità composto da scrittura, ornamenti e potere politico. La tughra riporta il nome del sultano Solimano il Magnifico, insieme a quello di suo padre Selim I e alla formula regale «il sempre vittorioso». Una tughra funge al tempo stesso da firma, sigillo ed emblema di Stato. Le sue linee devono quindi essere leggibili e suscitare impressione. Entrambe le cose riescono con sorprendente serenità. Linee blu cobalto formano fiocchi, archi e tre steli ascendenti, tra i quali si inseriscono campi dorati con tralci e piccoli fiori. Il rosso e il blu compaiono solo in alcuni punti, mentre lo sfondo color beige lascia molto spazio libero: nulla sembra affollato. L’artista sconosciuto subordina ogni ornamento alla grafia. Realizzata tra il 1555 e il 1560 a Istanbul, l’opera appartiene all’arte di corte ottomana ed è oggi esposta al Metropolitan Museum of Art di New York. Mi convince proprio la scelta di non raffigurare il sovrano: il rango di Solimano traspare esclusivamente dal movimento controllato della calligrafia.

In questa realizzazione, è la combinazione dei colori a fare la differenza. Sulla tela Leonardo con superficie satinata, il blu e l’oro si affiancano in modo netto, e proprio nelle strette fasce della tughra questa separazione rimane chiara. Lychorida utilizza un nero intenso per i bordi esterni: in questo modo il blu cobalto nell’immagine appare ancora più definito, senza tuttavia diventare più scuro. Tra i due, la cavità marrone chiaro fa da ponte con la tonalità beige invecchiata dello sfondo ed evita un brusco contrasto. Proprio sul bordo dell’immagine corre una sottile striscia dorata; accanto alle superfici interne dorate sembra familiare, ma non entra in competizione con esse, poiché la sua linea è troppo sottile. Il mio sguardo si sofferma sull’angolo in basso a destra, perché è lì che la sequenza cromatica si legge meglio: prima il campo beige dell’immagine, poi l’oro, quindi il marrone e infine il nero. Con le sue dimensioni di 56 per 48 centimetri, questa sfumatura rimane compatta. Senza passe-partout manca qualsiasi spazio intermedio neutro, l’immagine e la cornice si uniscono immediatamente - il che qui funziona bene, poiché la stessa tughra è costituita da aree cromatiche chiaramente delimitate. Anche la lunga scritta blu che si estende verso destra acquista una conclusione definita grazie al bordo esterno nero.