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William Hatherell

    1855   -   1928
Illustrazione

Le illustrazioni nei libri e nelle storie sono la rappresentazione pittorica dell'immaginazione dello scrittore. Accompagnano il lettore in un mondo di fantasia o sottolineano gli eventi del mondo nella loro espressività. Fin dal XVIII secolo, è nato il desiderio della società borghese di aggiungere illustrazioni al mondo dei libri e delle riviste. Questo desiderio ha segnato l'inizio dello sviluppo storico-culturale dell'illustrazione letteraria. Una forma d'arte che è diventata comune. Una forma d'arte che era considerata più un mestiere che un'arte fino al movimento Arts and Craft a metà del 19° secolo. Il movimento Arts and Craft cercava la bellezza naturale delle cose e l'estetica dell'artigianato in un'epoca di avanzata industrializzazione. I pittori William Morris e John Ruskin hanno iniziato a creare una connessione tra arte, società e produzione. Il libro si è spostato al centro della scena e l'era delle edizioni illustrate ad arte è iniziata.

Alla nascita di William Hatherell, il regno inglese era guidato da Victoria. Un reggente che fu uno dei sostenitori del progresso e fece dell'Inghilterra il centro dell'industrializzazione. Nelle arti, si stava risvegliando un'antitesi. Si sviluppò un desiderio di creature magiche e mondi fantastici, che poteva essere realizzato nelle storie leggendarie di Re Artù e nei romanzi degli eroi di Shakespeare. L'artista Hatherell si è perso in questa magia. Spesso i suoi modelli dovevano posare per ore nel suo cortile fino a quando non catturava il messaggio della sua opera. Indipendentemente dal fatto che Giulietta stesse aspettando sul balcone o che l'attualità dovesse essere chiarita da un'illustrazione. Hatherell non si lasciò andare alla deriva e seguì costantemente le sue aspirazioni per l'arte. Contrariamente alle opinioni dei suoi contemporanei e a quelle dei suoi mecenati, l'artista non mise la produttività e il profitto al di sopra dell'estetica.

Lo spirito dell'epoca e lo stato della tecnologia spogliarono le opere di Hatherell di gran parte della loro qualità originale. La carta, l'inchiostro e infine la qualità di stampa hanno trasformato la grande arte in un prodotto di consumo inferiore. Per il pubblico che leggeva, le sottili ombreggiature e i gesti espressivi delle figure nelle opere di William rimanevano nascosti. Le malelingue erano dell'opinione che la società borghese non avrebbe comunque riconosciuto la qualità. Le illustrazioni grezze, lontane dalla sensibilità artistica di Hatherell, erano abbastanza sufficienti per le classi medie consumatrici. Hatherell accettò la discrepanza tra il suo lavoro e il risultato stampato. L'artista continuò imperterrito il suo lavoro, sapendo che i suoi spettatori non sarebbero mai stati in grado di vedere la vera arte che era nel suo lavoro. La tecnologia moderna dà alle illustrazioni di William un nuovo splendore e gli permette di ricevere l'onore artistico che una volta gli era negato. Forse Hatherell pensava una volta, in un lungo pomeriggio nel suo cortile, che nessuno avrebbe mai notato la differenza. Poche generazioni dopo, però, il tempo è arrivato e la bellezza dei dipinti originali è autenticamente replicata.

William Hatherell

    1855   -   1928
Illustrazione

Le illustrazioni nei libri e nelle storie sono la rappresentazione pittorica dell'immaginazione dello scrittore. Accompagnano il lettore in un mondo di fantasia o sottolineano gli eventi del mondo nella loro espressività. Fin dal XVIII secolo, è nato il desiderio della società borghese di aggiungere illustrazioni al mondo dei libri e delle riviste. Questo desiderio ha segnato l'inizio dello sviluppo storico-culturale dell'illustrazione letteraria. Una forma d'arte che è diventata comune. Una forma d'arte che era considerata più un mestiere che un'arte fino al movimento Arts and Craft a metà del 19° secolo. Il movimento Arts and Craft cercava la bellezza naturale delle cose e l'estetica dell'artigianato in un'epoca di avanzata industrializzazione. I pittori William Morris e John Ruskin hanno iniziato a creare una connessione tra arte, società e produzione. Il libro si è spostato al centro della scena e l'era delle edizioni illustrate ad arte è iniziata.

Alla nascita di William Hatherell, il regno inglese era guidato da Victoria. Un reggente che fu uno dei sostenitori del progresso e fece dell'Inghilterra il centro dell'industrializzazione. Nelle arti, si stava risvegliando un'antitesi. Si sviluppò un desiderio di creature magiche e mondi fantastici, che poteva essere realizzato nelle storie leggendarie di Re Artù e nei romanzi degli eroi di Shakespeare. L'artista Hatherell si è perso in questa magia. Spesso i suoi modelli dovevano posare per ore nel suo cortile fino a quando non catturava il messaggio della sua opera. Indipendentemente dal fatto che Giulietta stesse aspettando sul balcone o che l'attualità dovesse essere chiarita da un'illustrazione. Hatherell non si lasciò andare alla deriva e seguì costantemente le sue aspirazioni per l'arte. Contrariamente alle opinioni dei suoi contemporanei e a quelle dei suoi mecenati, l'artista non mise la produttività e il profitto al di sopra dell'estetica.

Lo spirito dell'epoca e lo stato della tecnologia spogliarono le opere di Hatherell di gran parte della loro qualità originale. La carta, l'inchiostro e infine la qualità di stampa hanno trasformato la grande arte in un prodotto di consumo inferiore. Per il pubblico che leggeva, le sottili ombreggiature e i gesti espressivi delle figure nelle opere di William rimanevano nascosti. Le malelingue erano dell'opinione che la società borghese non avrebbe comunque riconosciuto la qualità. Le illustrazioni grezze, lontane dalla sensibilità artistica di Hatherell, erano abbastanza sufficienti per le classi medie consumatrici. Hatherell accettò la discrepanza tra il suo lavoro e il risultato stampato. L'artista continuò imperterrito il suo lavoro, sapendo che i suoi spettatori non sarebbero mai stati in grado di vedere la vera arte che era nel suo lavoro. La tecnologia moderna dà alle illustrazioni di William un nuovo splendore e gli permette di ricevere l'onore artistico che una volta gli era negato. Forse Hatherell pensava una volta, in un lungo pomeriggio nel suo cortile, che nessuno avrebbe mai notato la differenza. Poche generazioni dopo, però, il tempo è arrivato e la bellezza dei dipinti originali è autenticamente replicata.

Opere d'arte di William Hatherell

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A Nautch Girl dancing before the...
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The Rescue of Queen Guenevere by...
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'The heroine of Fifty Years Ago:...
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William Hatherell
The finding of Moses, from The B...
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King Arthur is proffered sword E...
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William Hatherell
Paul and Silas in prison
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The Royal Party at Sandringham
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The Turks are upon us! the Greek...
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John looking upon Jesus as he wa...
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William Hatherell
Armenia after the Massacres, sto...
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With Sir Charles Warren's Force,...
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William Hatherell
The Studio, 1896
1896 |

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Through the Swamp, the Relief Fo...
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A Popular Sport in Berlin, a Dog...
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The Great Procession of Auto-Mot...
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William Hatherell
The Revolt in Crete
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Illustration for The Vengeance o...
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William Hatherell
The Queen's Birthday in the Navy...
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With Admiral Seymour's Relief Co...
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William Hatherell
London's Welcome to the Naval Br...
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William Hatherell
Dawn on Ash Wednesday, a Carniva...
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William Hatherell
'I forbid you to set the crown o...
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William Hatherell
The Reception at the India Offic...
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The Knighting of Galahad, illust...
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William Hatherell
The Plague at Bombay, Fishermen ...
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William Hatherell
The Russian Royal Family at Zars...
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William Hatherell
'Mafeking: The Wolf That Never S...
1901 |

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William Hatherell
The Cruise of the King and Queen...
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Queen Wilhelmina's Accession, th...
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Off to the Front from Old Englan...
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The Queen at Cimiez, the Chasseu...
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The First Race Meeting on the Ne...
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Peace is Proclaimed, the Scene o...
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Crossing the Line, the Duke of C...
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William Hatherell
The Queen's Garden Party at Buck...
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The Evacuation of Crete, British...
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Mr Chamberlain in the City, repl...
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The Queen and The Women's Tribute
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Arthur as babe being handed to M...
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A Midsummer Christmas Eve, singi...
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Galahad comes to Court, illustra...
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Moses striking the rock, from Th...
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Farewell to Crete, Greek Volunte...
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With the Allies in China, a Depu...
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Peter and John healing the lame ...
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The Queen's Garden Party at Buck...
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The Queen at Netley, Her Majesty...
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Destroying an Enemy's Gun, the S...
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Twelfth Night in the City, the C...
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Madame Patti's Marriage, the Bri...
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Sleepers, Wake!, an Early Mornin...
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Awaiting Orders for the Front, a...
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William Hatherell
The Boating Season, an Awkward S...
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In Aid of the Soldiers and Sailo...
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The Reception of the Queen's Nur...
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Romeo in Friar Laurence"s Cell, ...
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The Victorian Era Exhibition at ...
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The Wedding of the Earl of Crewe...
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The Regrettable Effect of the Wa...
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Then came Jesus and stood in the...
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Armenia after the Massacres, the...
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The Battle of Omdurman, the Rush...
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The Queen and the Imperial Yeoma...
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Christ and the woman of Samaria,...
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Swallow, A Tale of the Great Trek
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The Assault on the Dargai Hill o...
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On the Way to South Africa
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B-P's Vigil, a Last Look Round a...
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The stoning of Stephen
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The Funeral Procession on its Wa...
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Abraham offering Isaac, from The...
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Caught Flirting, a Tale of the T...
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Christ and the Woman of Samaria
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The Finding of Moses
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The trial cruise of th RMS Tanta...
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The Riviera Season, the Motor-Ca...
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Saul and David
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The Return of Queen Guenevere an...
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The Opening of Parliament, the K...
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The Bathing Season at Boulogne-s...
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The Marquis of Salisbury's Garde...
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The Carnival Ball at the Governo...
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The voice of one crying in the w...
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On Pleasure Bent
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In the Doctor's Absence, a Cripp...
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The Queen and the Wounded, Her M...
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Behold the Lamb of God
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The War, A Sunday in Camp at Tam...
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Armenia after the Massacres, a P...
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The Queen's Visit to London, Her...
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The Diamond Jubilee Procession, ...
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Majuba avenged, a Scene on Talan...
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Paul and Silas in prison, from T...
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The Queen's Eightieth Birthday, ...
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Swallow, A Tale of the Great Trek
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The Shah at the Crystal Palace, ...
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Ringing the Bell, a Narrow Shave...
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The English in Egypt, taking Tic...
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