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Jan van der Straet

Il fiammingo Jan van der Straet dipinse il Palazzo dei Medici e inviò circa quattrocento disegni oltre le Alpi agli incisori di Anversa.


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Jan van der Straet

Il fiammingo Jan van der Straet dipinse il Palazzo dei Medici e inviò circa quattrocento disegni oltre le Alpi agli incisori di Anversa. di più sull'artista
Belgio · 1523–1605 · Manierismo · 381 Lavori trovati
Jan van der Straet
1523–1605
Nato 1523 (Brügge)
Morto 1605 (Florenz)
Nazionalità Belgio
Epoche Manierismo
Professione pittore, disegnatore, artista grafico
Allievo Antonio Tempesta
Appartenenze Corporazione di San Luca di Anversa, Accademia delle Arti del Disegno
Opere note America (1575), Eitelkeit, Mäßigung und Tod (1569), Kreuzigung (1569), Erweiterung von Florenz (1563), Untitled (Falconry)
Musei Statens Museum for Kunst, Art Institute of Chicago, Musea Brugge, National Gallery of Art, Rijksmuseum

Jan van der Straet

    1523   -   1605

Intorno al 1590, dalla città di Firenze partivano regolarmente disegni, fogli a penna, ombreggiati di marrone e blu, destinati alle botteghe degli incisori di Anversa. Jan van der Straet inviò oltre le Alpi circa quattrocento di questi bozzetti; in cambio arrivavano tirature stampate che venivano distribuite in tutta Europa e fino all’Estremo Oriente. Van der Straet aveva percorso per primo questa strada, ma in senso inverso: pittore e disegnatore di stampe, era nato a Bruges intorno al 1523.

La sua formazione iniziò presso il padre a Bruges e lo condusse alla bottega di Pieter Aertsen ad Anversa; nel 1545 fu ammesso come maestro alla Gilda di San Luca. Poco dopo si trasferì verso sud, secondo il suo biografo Raffaello Borghini passando per Lione e Venezia; a Venezia, intorno al 1550, un tessitore fiammingo della manifattura di arazzi dei Medici lo attirò a Firenze. In Italia, Jan van der Straet divenne Giovanni Stradano, latinizzato in Johannes Stradanus.

Dal 1557 fu il più stretto collaboratore di Giorgio Vasari nella decorazione del Palazzo Vecchio; in un pannello del soffitto del Salone dei Cinquecento il suo autoritratto appare proprio accanto a quello di Vasari. Nel 1570 firmò una tavola per lo studiolo del principe mediceo Francesco I, il cui laboratorio e gabinetto del tesoro, con la scritta «Ioannes Stratensis Flandrus», ovvero in italiano: Jan van der Straet, il fiammingo - la sua origine, riportata per esteso proprio nel cuore del Palazzo dei Medici. Tanta sicurezza di sé aveva il suo prezzo: nell’ambiente di Vasari si derideva il carattere troppo fiammingo dei suoi dipinti, e Vasari volle sottrargli una commissione per un altare a Santa Maria Novella - ma Stradanus se la tenne.

Nel 1576 entrò al servizio a Napoli di Don Giovanni d’Austria, il vincitore della battaglia navale di Lepanto, lo seguì ancora nello stesso anno nei Paesi Bassi - il primo ritorno a casa dopo vent’anni - e realizzò per la sua prima grande serie di incisioni presso Philips Galle quaranta ritratti di cavalli provenienti dalle scuderie del condottiero. Dal 1583 tornò definitivamente a vivere a Firenze e si dedicò prevalentemente alla realizzazione di matrici per la stampa; l’incisione avveniva ad Anversa, presso le famiglie di incisori Galle e Collaert e presso i fratelli Wierix. Dai suoi arazzi di caccia per la villa dei Medici a Poggio a Caiano nacque così, entro il 1596, un’enciclopedia della caccia in 104 fogli, la serie delle *Venationes*. Uno di questi: «Uomini in armatura pesante attaccano gli orsi trafiggendoli negli organi vitali, tavola 26 da “Venationes Ferarum, Avium, Piscium”, incisa da Jan Collaert». Nella tavola gli orsi si ergono come lottatori contro cacciatori in armature complete luccicanti; un animale abbattuto giace in primo piano nell’erba.

Alla fine degli anni Ottanta del XVI secolo progettò la *Nova Reperta*, venti fogli sulle innovazioni dell’epoca - bussola, polvere da sparo, occhiali, orologio di ferro -, pubblicata per la prima volta nel 1591 ad Anversa; l’ispirazione per la serie era venuta dall’umanista Luigi Alamanni, i cui appunti figurano sul retro dei bozzetti. Una tavola intitolata *Impressio Librorum* raffigura proprio il mestiere che diffuse nel mondo le immagini dello stesso Stradanus: una tipografia al lavoro. A sinistra i compositori sono seduti davanti ai cassetti dei caratteri, un ragazzo dispone le fogli appena stampati; a destra il tipografo aziona la pressa; la didascalia in latino celebra il procedimento con un paragone: come una sola voce raggiunge molte orecchie, così un unico testo scritto riempie mille pagine.

Nello stesso periodo, Firenze rifletteva sull’aldilà dantesco. Nel 1587/88 Stradanus disegnò, sempre per conto di Alamanni, una serie dedicata alla Divina Commedia incentrata sull’Inferno; nel 1588 il giovane Galileo Galilei tenne all’Accademia Fiorentina, la società degli studiosi della città, delle lezioni sulla forma, la posizione e le dimensioni dell’Inferno di Dante. In questo contesto si inserisce la «Mappa dell’Inferno, illustrazione tratta dall’Inferno di Dante, 1587»: L’imboccatura dell’Inferno si apre come un abisso terrazzato, anello dopo anello, ogni cerchio è contrassegnato da una didascalia, minuscole figure si accalcano sui cornicioni e, verso il basso, tutto si restringe in un unico pozzo oscuro. La serie di incisioni progettata rimase incompiuta; ne fu pubblicata come incisione un’unica tavola, raffigurante Dante e Virgilio davanti a Lucifero.

Lavorò fino a poco prima della morte; morì a Firenze nel 1605 e fu sepolto nella Cappella degli Stranieri della Santissima Annunziata. Il busto sulla sua tomba, tratto da un ritratto del figlio Scipione, sottolinea le sue origini di Bruges, e nello *Schilder-Boeck* del 1604, la raccolta di biografie di artisti di Karel van Mander, si legge, nella traduzione tedesca, che le Fiandre possono consolarsi di aver avuto un cittadino di Bruges così illustre, che con la sua opera rese ancora più bella la splendida città di Firenze.

È proprio di questo commercio a distanza di immagini che vive la sua collezione: incisioni e incisioni colorate a mano ne costituiscono la parte principale, e l’aspetto più delicato di esse è proprio ciò che si aggiunse ad Anversa - il tratto del bulino funerario, che Stradanus stesso non ha mai tenuto in mano; essa è opera di Galle, Collaert e Wierix. Per le stampe d’autore, realizziamo quindi queste opere senza retino con il procedimento giclée, senza punti di stampa visibili; ogni singola linea incisa nelle botteghe di Anversa risalta per sé su un raffinato bianco naturale, ogni tratteggio, ogni incrocio.

Opere d'arte di Jan van der Straet

381 Lavori trovati
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381 Lavori trovati

Jan van der Straet
Map of Hell, illustration from D...
1587 | litografia a colori

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Jan van der Straet
Men in Heavy Armour Attack Bears...
senza data | incisione a mano colorata

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Jan van der Straet
Horologia Ferrea, plate 5 from '...
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Jan van der Straet
Oleum Olivarum, plate 12 from 'N...
senza data | incisione

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Jan van der Straet
Conspicilla, plate 15 from 'Nova...
senza data | incisione

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Jan van der Straet
Two Monks Present Silkworms Smug...
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Jan van der Straet
Calculating Longitude with the D...
senza data | incisione

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Jan van der Straet
Calculating Longitude with the D...
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Jan Collaert (II) (attributed to)
Bepalen van de lengtegraad door ...
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Jan van der Straet
Vanity, Modesty and Death, 1569
1569 | Olio su pannello

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Jan van der Straet
Amerigo Vespucci (1454-1512) lan...
senza data | incisione

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Johann Sadeler (I)
Kroning van Maria met engelensch...
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Jan van der Straet
The return of Cosimo I after his...
1583 | incisione

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Jan van der Straet
Moors on Horseback Hunting Ostri...
senza data | incisione

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Jan van der Straet
Crucifixion, 1581
1581 | Olio su legno

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Jan van der Straet
The Alchemist's Laboratory, detail
1570 |

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Jan van der Straet
Preparation and Use of Guayaco f...
1570 | incisione colorata

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Jan van der Straet
Piazza del Mercato Vecchio, Flor...
1555 | fresco

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Jan van der Straet
Alexander the Great puts on a sp...
16 ° secolo |

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Jan van der Straet
Equus Maurus
senza data | incisione

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Jan van der Straet
Moors on Horseback Hunting Ostri...
senza data |

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Jan van der Straet
A Herd of Elephants Instinctivel...
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Jan van der Straet
Recto Title- Page from a sketchb...
1587 | Inchiostro su carta

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Jan van der Straet
Ferdinandes Magalanes Lusitanus,...
1580 | incisione

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Jan van der Straet
The Last Supper
senza data | fresco

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Jan van der Straet
Recto Title- Page of a sketchboo...
1590 | Inchiostro su carta

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Jan van der Straet
Birdcatchers trapping starlings,...
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Jan van der Straet
Ulysses, Mercury and Circe. With...
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Jan van der Straet
The region of Ethiopia produces ...
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Jan van der Straet
Giovanni de' Medici Surrounded a...
senza data | incisione

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Hendrick Goltzius
Een hinderlaag tegen Giovanni de...
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Jan van der Straet
The siege of Florence
1556 | dipinti

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Theodoor Galle
Cornelia, de deugdzame moeder va...
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Raphaël Sadeler (I)
Pietas als de personificatie van...
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Jan van der Straet
Dogs pursue deer by scent, one j...
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Jan van der Straet
A ferocious wild boar rises up i...
senza data | incisione

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Jan Collaert (II)
Venus Venvs (title on object) ...
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Jan Collaert (II)
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Karel van Mallery
Jacht op waterslangen in India ...
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Karel van Mallery
Verzamelen van Moerbeiboomblader...
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Jan van der Straet
A Game of Football in the Piazza...
1555 | fresco

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Jan van der Straet
Festival of Homage in the Piazza...
1555 | fresco

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Jan van der Straet
Fishing in Shallow Waters Using ...
senza data | incisione a mano colorata

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Jan van der Straet
The monks handed over silkworms ...
17 ° secolo |

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Jan van der Straet
S. Giovanni Alberti Fiorentinos ...
1605 |

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Philips Galle (attributed to workshop of)
Boekdrukkunst Nieuwe uitvinding...
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Jan van der Straet
Gevecht in een arena tussen een ...
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Philips Galle (attributed to workshop of)
Medicijn tegen syfilis Nieuwe u...
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Philips Galle (attributed to workshop of)
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Jan van der Straet
Capturing Swallows Using Mirrore...
senza data | incisione

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Jan van der Straet
Amerigo Vespucci Discovering the...
16 ° secolo |

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Jan van der Straet
Greedy panthers eat human excrem...
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Karel van Mallery
Vis vangen met behulp van pelika...
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Theodoor Galle
Amerigo Vespucci zet voet aan wa...
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Philips Galle
Lente Ver (title on object) De...
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Jan van der Straet
Equus Germanus
senza data | incisione

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Philips Galle
Berenjacht Jachttaferelen (seri...
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Jan van der Straet
Hannibal makes defeated Romans f...
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Philips Galle (possibly)
Onthoofding van Jakobus de Meerd...
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Jan van der Straet
Birdcatchers selling Wood Pigeon...
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Philips Galle
Drijfjacht op zwijnen Jachttafe...
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Raphaël Sadeler (I)
Diana als patrones van de jacht ...
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Hendrick Goltzius
De fordømtes fald
1578 |

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Jan van der Straet
Four Scenes from Sericulture Series
1590 | Inchiostro su carta

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Jan van der Straet
Snake used in elephant hunting, ...
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Philips Galle (possibly)
Konijnenjacht Jachttaferelen (s...
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Philips Galle (possibly)
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Jan van der Straet
The French King stag hunting wit...
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Hieronymus Wierix
Paard uit Saksen Saxo (title on...
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Hendrick Goltzius
Paulus door een adder in de hand...
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Jan van der Straet
Ponte a Santa Trinita, Florence,...
1555 | fresco

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Adriaen Collaert
The acts of the apostles
1582 |

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Jan Collaert (II)
Venus en Mars Venvs et Mavors (...
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Jan van der Straet
Using Sponges to Collect Naphtha...
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Jan Collaert (II)
Vlucht naar Egypte
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Jan van der Straet
Sea Monster Attacking a Boat Dur...
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Jan van der Straet
Method of catching fish in nets ...
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Jan van der Straet
The Siege of Florence in 1530, 1...
1563 | fresco

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Philips Galle
The conversion of the warder
1582 |

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Jan van der Straet
The Alchemist's Workshop
1570 |

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Karel van Mallery
Haspelen van de zijde Introduct...
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Jan van der Straet
Amerigo Vespucci Discovering the...
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Jan van der Straet
The Production of Olive Oil, pla...
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Jan van der Straet
The Four Seasons, engraved by Ph...
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Jan Collaert (II) (attributed to)
Olijfpers Olevm Olivarvm (title...
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Jan Collaert (II) (attributed to)
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Jan van der Straet
Birdcatchers Using Traps Baited ...
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Jan van der Straet
Hunting Rabbits, illustration fr...
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Jan van der Straet
Indians shoot lions with arrows,...
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Theodoor Galle
Apollo vilt Marsyas
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Jan van der Straet
Method of catching fish using a ...
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Jan van der Straet
Distillatio.: In igne succus omn...
1599 |

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Jan van der Straet
Indian method of catching geese ...
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Jan Collaert (II)
Jacht op kraaien en spreeuwen J...
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Jan van der Straet
Saint James the Great
1605 |

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Jan van der Straet
Page from a sketchbook showing S...
1590 | Inchiostro su carta

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Jan van der Straet
Italian Vipers Eating Toads, pla...
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Adriaen Collaert
David speelt op zijn harp voor K...
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Jan Collaert (II)
Krokodillenvangst Jachttaferele...
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Jan van der Straet
Men Hunting Ibexes with Hounds
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Jan van der Straet
Jacht op stekelvarkens Jachtpar...
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Jan van der Straet
Vermis sericus, women spinning s...
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Jan van der Straet
A new method for hunting ducks, ...
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Sull'artista

Jan van der Straet
1523–1605
Nato1523 (Brügge)
Morto1605 (Florenz)
NazionalitàBelgio
EpocheManierismo
Professionepittore, disegnatore, artista grafico
AllievoAntonio Tempesta
AppartenenzeCorporazione di San Luca di Anversa, Accademia delle Arti del Disegno
Opere noteAmerica (1575), Eitelkeit, Mäßigung und Tod (1569), Kreuzigung (1569), Erweiterung von Florenz (1563), Untitled (Falconry)
MuseiStatens Museum for Kunst, Art Institute of Chicago, Musea Brugge, National Gallery of Art, Rijksmuseum

Intorno al 1590, dalla città di Firenze partivano regolarmente disegni, fogli a penna, ombreggiati di marrone e blu, destinati alle botteghe degli incisori di Anversa. Jan van der Straet inviò oltre le Alpi circa quattrocento di questi bozzetti; in cambio arrivavano tirature stampate che venivano distribuite in tutta Europa e fino all’Estremo Oriente. Van der Straet aveva percorso per primo questa strada, ma in senso inverso: pittore e disegnatore di stampe, era nato a Bruges intorno al 1523.

La sua formazione iniziò presso il padre a Bruges e lo condusse alla bottega di Pieter Aertsen ad Anversa; nel 1545 fu ammesso come maestro alla Gilda di San Luca. Poco dopo si trasferì verso sud, secondo il suo biografo Raffaello Borghini passando per Lione e Venezia; a Venezia, intorno al 1550, un tessitore fiammingo della manifattura di arazzi dei Medici lo attirò a Firenze. In Italia, Jan van der Straet divenne Giovanni Stradano, latinizzato in Johannes Stradanus.

Dal 1557 fu il più stretto collaboratore di Giorgio Vasari nella decorazione del Palazzo Vecchio; in un pannello del soffitto del Salone dei Cinquecento il suo autoritratto appare proprio accanto a quello di Vasari. Nel 1570 firmò una tavola per lo studiolo del principe mediceo Francesco I, il cui laboratorio e gabinetto del tesoro, con la scritta «Ioannes Stratensis Flandrus», ovvero in italiano: Jan van der Straet, il fiammingo - la sua origine, riportata per esteso proprio nel cuore del Palazzo dei Medici. Tanta sicurezza di sé aveva il suo prezzo: nell’ambiente di Vasari si derideva il carattere troppo fiammingo dei suoi dipinti, e Vasari volle sottrargli una commissione per un altare a Santa Maria Novella - ma Stradanus se la tenne.

Nel 1576 entrò al servizio a Napoli di Don Giovanni d’Austria, il vincitore della battaglia navale di Lepanto, lo seguì ancora nello stesso anno nei Paesi Bassi - il primo ritorno a casa dopo vent’anni - e realizzò per la sua prima grande serie di incisioni presso Philips Galle quaranta ritratti di cavalli provenienti dalle scuderie del condottiero. Dal 1583 tornò definitivamente a vivere a Firenze e si dedicò prevalentemente alla realizzazione di matrici per la stampa; l’incisione avveniva ad Anversa, presso le famiglie di incisori Galle e Collaert e presso i fratelli Wierix. Dai suoi arazzi di caccia per la villa dei Medici a Poggio a Caiano nacque così, entro il 1596, un’enciclopedia della caccia in 104 fogli, la serie delle *Venationes*. Uno di questi: «Uomini in armatura pesante attaccano gli orsi trafiggendoli negli organi vitali, tavola 26 da “Venationes Ferarum, Avium, Piscium”, incisa da Jan Collaert». Nella tavola gli orsi si ergono come lottatori contro cacciatori in armature complete luccicanti; un animale abbattuto giace in primo piano nell’erba.

Alla fine degli anni Ottanta del XVI secolo progettò la *Nova Reperta*, venti fogli sulle innovazioni dell’epoca - bussola, polvere da sparo, occhiali, orologio di ferro -, pubblicata per la prima volta nel 1591 ad Anversa; l’ispirazione per la serie era venuta dall’umanista Luigi Alamanni, i cui appunti figurano sul retro dei bozzetti. Una tavola intitolata *Impressio Librorum* raffigura proprio il mestiere che diffuse nel mondo le immagini dello stesso Stradanus: una tipografia al lavoro. A sinistra i compositori sono seduti davanti ai cassetti dei caratteri, un ragazzo dispone le fogli appena stampati; a destra il tipografo aziona la pressa; la didascalia in latino celebra il procedimento con un paragone: come una sola voce raggiunge molte orecchie, così un unico testo scritto riempie mille pagine.

Nello stesso periodo, Firenze rifletteva sull’aldilà dantesco. Nel 1587/88 Stradanus disegnò, sempre per conto di Alamanni, una serie dedicata alla Divina Commedia incentrata sull’Inferno; nel 1588 il giovane Galileo Galilei tenne all’Accademia Fiorentina, la società degli studiosi della città, delle lezioni sulla forma, la posizione e le dimensioni dell’Inferno di Dante. In questo contesto si inserisce la «Mappa dell’Inferno, illustrazione tratta dall’Inferno di Dante, 1587»: L’imboccatura dell’Inferno si apre come un abisso terrazzato, anello dopo anello, ogni cerchio è contrassegnato da una didascalia, minuscole figure si accalcano sui cornicioni e, verso il basso, tutto si restringe in un unico pozzo oscuro. La serie di incisioni progettata rimase incompiuta; ne fu pubblicata come incisione un’unica tavola, raffigurante Dante e Virgilio davanti a Lucifero.

Lavorò fino a poco prima della morte; morì a Firenze nel 1605 e fu sepolto nella Cappella degli Stranieri della Santissima Annunziata. Il busto sulla sua tomba, tratto da un ritratto del figlio Scipione, sottolinea le sue origini di Bruges, e nello *Schilder-Boeck* del 1604, la raccolta di biografie di artisti di Karel van Mander, si legge, nella traduzione tedesca, che le Fiandre possono consolarsi di aver avuto un cittadino di Bruges così illustre, che con la sua opera rese ancora più bella la splendida città di Firenze.

È proprio di questo commercio a distanza di immagini che vive la sua collezione: incisioni e incisioni colorate a mano ne costituiscono la parte principale, e l’aspetto più delicato di esse è proprio ciò che si aggiunse ad Anversa - il tratto del bulino funerario, che Stradanus stesso non ha mai tenuto in mano; essa è opera di Galle, Collaert e Wierix. Per le stampe d’autore, realizziamo quindi queste opere senza retino con il procedimento giclée, senza punti di stampa visibili; ogni singola linea incisa nelle botteghe di Anversa risalta per sé su un raffinato bianco naturale, ogni tratteggio, ogni incrocio.



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