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Jan van der Straet

Il fiammingo Jan van der Straet dipinse il Palazzo dei Medici e inviò circa quattrocento disegni oltre le Alpi agli incisori di Anversa.


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Jan van der Straet

Il fiammingo Jan van der Straet dipinse il Palazzo dei Medici e inviò circa quattrocento disegni oltre le Alpi agli incisori di Anversa. di più sull'artista
Belgio · 1523–1605 · Manierismo · 381 Lavori trovati
Jan van der Straet
1523–1605
Nato1523 (Brügge)
Morto1605 (Florenz)
NazionalitàBelgio
EpocheManierismo
Professionepittore, disegnatore, artista grafico
AllievoAntonio Tempesta
AppartenenzeCorporazione di San Luca di Anversa, Accademia delle Arti del Disegno
Opere noteAmerica (1575), Eitelkeit, Mäßigung und Tod (1569), Kreuzigung (1569), Erweiterung von Florenz (1563), Untitled (Falconry)
MuseiStatens Museum for Kunst, Art Institute of Chicago, Musea Brugge, National Gallery of Art, Rijksmuseum

Jan van der Straet

Intorno al 1590, dalla città di Firenze partivano regolarmente disegni, fogli a penna, ombreggiati di marrone e blu, destinati alle botteghe degli incisori di Anversa. Jan van der Straet inviò oltre le Alpi circa quattrocento di questi bozzetti; in cambio arrivavano tirature stampate che venivano distribuite in tutta Europa e fino all’Estremo Oriente. Van der Straet aveva percorso per primo questa strada, ma in senso inverso: pittore e disegnatore di stampe, era nato a Bruges intorno al 1523.

La sua formazione iniziò presso il padre a Bruges e lo condusse alla bottega di Pieter Aertsen ad Anversa; nel 1545 fu ammesso come maestro alla Gilda di San Luca. Poco dopo si trasferì verso sud, secondo il suo biografo Raffaello Borghini passando per Lione e Venezia; a Venezia, intorno al 1550, un tessitore fiammingo della manifattura di arazzi dei Medici lo attirò a Firenze. In Italia, Jan van der Straet divenne Giovanni Stradano, latinizzato in Johannes Stradanus.

Dal 1557 fu il più stretto collaboratore di Giorgio Vasari nella decorazione del Palazzo Vecchio; in un pannello del soffitto del Salone dei Cinquecento il suo autoritratto appare proprio accanto a quello di Vasari. Nel 1570 firmò una tavola per lo studiolo del principe mediceo Francesco I, il cui laboratorio e gabinetto del tesoro, con la scritta «Ioannes Stratensis Flandrus», ovvero in italiano: Jan van der Straet, il fiammingo - la sua origine, riportata per esteso proprio nel cuore del Palazzo dei Medici. Tanta sicurezza di sé aveva il suo prezzo: nell’ambiente di Vasari si derideva il carattere troppo fiammingo dei suoi dipinti, e Vasari volle sottrargli una commissione per un altare a Santa Maria Novella - ma Stradanus se la tenne.

Nel 1576 entrò al servizio a Napoli di Don Giovanni d’Austria, il vincitore della battaglia navale di Lepanto, lo seguì ancora nello stesso anno nei Paesi Bassi - il primo ritorno a casa dopo vent’anni - e realizzò per la sua prima grande serie di incisioni presso Philips Galle quaranta ritratti di cavalli provenienti dalle scuderie del condottiero. Dal 1583 tornò definitivamente a vivere a Firenze e si dedicò prevalentemente alla realizzazione di matrici per la stampa; l’incisione avveniva ad Anversa, presso le famiglie di incisori Galle e Collaert e presso i fratelli Wierix. Dai suoi arazzi di caccia per la villa dei Medici a Poggio a Caiano nacque così, entro il 1596, un’enciclopedia della caccia in 104 fogli, la serie delle *Venationes*. Uno di questi: «Uomini in armatura pesante attaccano gli orsi trafiggendoli negli organi vitali, tavola 26 da “Venationes Ferarum, Avium, Piscium”, incisa da Jan Collaert». Nella tavola gli orsi si ergono come lottatori contro cacciatori in armature complete luccicanti; un animale abbattuto giace in primo piano nell’erba.

Alla fine degli anni Ottanta del XVI secolo progettò la *Nova Reperta*, venti fogli sulle innovazioni dell’epoca - bussola, polvere da sparo, occhiali, orologio di ferro -, pubblicata per la prima volta nel 1591 ad Anversa; l’ispirazione per la serie era venuta dall’umanista Luigi Alamanni, i cui appunti figurano sul retro dei bozzetti. Una tavola intitolata *Impressio Librorum* raffigura proprio il mestiere che diffuse nel mondo le immagini dello stesso Stradanus: una tipografia al lavoro. A sinistra i compositori sono seduti davanti ai cassetti dei caratteri, un ragazzo dispone le fogli appena stampati; a destra il tipografo aziona la pressa; la didascalia in latino celebra il procedimento con un paragone: come una sola voce raggiunge molte orecchie, così un unico testo scritto riempie mille pagine.

Nello stesso periodo, Firenze rifletteva sull’aldilà dantesco. Nel 1587/88 Stradanus disegnò, sempre per conto di Alamanni, una serie dedicata alla Divina Commedia incentrata sull’Inferno; nel 1588 il giovane Galileo Galilei tenne all’Accademia Fiorentina, la società degli studiosi della città, delle lezioni sulla forma, la posizione e le dimensioni dell’Inferno di Dante. In questo contesto si inserisce la «Mappa dell’Inferno, illustrazione tratta dall’Inferno di Dante, 1587»: L’imboccatura dell’Inferno si apre come un abisso terrazzato, anello dopo anello, ogni cerchio è contrassegnato da una didascalia, minuscole figure si accalcano sui cornicioni e, verso il basso, tutto si restringe in un unico pozzo oscuro. La serie di incisioni progettata rimase incompiuta; ne fu pubblicata come incisione un’unica tavola, raffigurante Dante e Virgilio davanti a Lucifero.

Lavorò fino a poco prima della morte; morì a Firenze nel 1605 e fu sepolto nella Cappella degli Stranieri della Santissima Annunziata. Il busto sulla sua tomba, tratto da un ritratto del figlio Scipione, sottolinea le sue origini di Bruges, e nello *Schilder-Boeck* del 1604, la raccolta di biografie di artisti di Karel van Mander, si legge, nella traduzione tedesca, che le Fiandre possono consolarsi di aver avuto un cittadino di Bruges così illustre, che con la sua opera rese ancora più bella la splendida città di Firenze.

È proprio di questo commercio a distanza di immagini che vive la sua collezione: incisioni e incisioni colorate a mano ne costituiscono la parte principale, e l’aspetto più delicato di esse è proprio ciò che si aggiunse ad Anversa - il tratto del bulino funerario, che Stradanus stesso non ha mai tenuto in mano; essa è opera di Galle, Collaert e Wierix. Per le stampe d’autore, realizziamo quindi queste opere senza retino con il procedimento giclée, senza punti di stampa visibili; ogni singola linea incisa nelle botteghe di Anversa risalta per sé su un raffinato bianco naturale, ogni tratteggio, ogni incrocio.

Opere d'arte di Jan van der Straet

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Jan van der Straet
Map of Hell, illustration from D...
1587 | litografia a colori

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Jan van der Straet
Horologia Ferrea, plate 5 from '...
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Jan van der Straet
Men in Heavy Armour Attack Bears...
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Jan van der Straet
Amerigo Vespucci (1454-1512) lan...
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Jan van der Straet
Oleum Olivarum, plate 12 from 'N...
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Jan van der Straet
Conspicilla, plate 15 from 'Nova...
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Jan van der Straet
Vespucci Discovering America, pl...
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Jan van der Straet
Printing office, c1600 - Holland...
16 ° secolo |

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Jan van der Straet
Birdcatchers Using Traps Baited ...
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Philips Galle
Jacht op hazen Jachttaferelen (...
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Jan van der Straet
Ruler of Persia giving the order...
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Jan van der Straet
Calculating Longitude with the D...
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Jan van der Straet
Frontispiece to 'Nova Reperta' (...
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Jan van der Straet
The region of Ethiopia produces ...
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Jan van der Straet
The Eggs Duly Hatch into Worms, ...
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Jan Collaert (II) (attributed to)
Bepalen van de lengtegraad door ...
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Hieronymus Wierix
Paard uit Zuid-Italië (Appulus) ...
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Adriaen Collaert
David speelt op zijn harp voor K...
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Jan van der Straet
Hunting with falcons, illustrati...
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Jan van der Straet
Semi-Naked Savages of India Usin...
senza data | incisione a mano colorata

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Jan van der Straet
Alexander the Great puts on a sp...
16 ° secolo |

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Jan van der Straet
Hunting monkeys in the countrysi...
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Jan van der Straet
Venus, Juno and Minerva
1587 |

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Jan van der Straet
Distillation, boiling water to p...
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Jan van der Straet
The Invention of Gunpowder and t...
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Jan van der Straet
Diving for Coral, plate 92, illu...
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Jan van der Straet
Hunting Sea Creatures, plate 84,...
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Jan van der Straet
Semi-Naked Savages of India Usin...
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Jan van der Straet
Fishing on the Arno using boats ...
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Hendrick Goltzius
De gezegenden worden ontvangen i...
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Jan van der Straet
Duck Shooting, illustration from...
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Jan van der Straet
Vermis sericus, women spinning s...
16 ° secolo |

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Jan van der Straet
Terugkeer van Groothertog Cosimo...
1570 |

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Jan van der Straet
Using Sponges to Collect Naphtha...
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Hendrick Goltzius
Adskillelsen af de frelste og de...
1578 |

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Jan van der Straet
Fishing with Nets and Tridents i...
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Jan van der Straet
Giovanni de' Medici at Milan, pl...
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Jan van der Straet
Two Monks Present Silkworms Smug...
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Hendrick Goltzius
Een hinderlaag tegen Giovanni de...
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Jan van der Straet
Calculating Longitude with the D...
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Philips Galle
Apollo (Sol) mit dem Sonnenwagen...
1580 |

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Jan van der Straet
Bear hunting with dogs and spear...
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Jan van der Straet
Hannibal (247-c.183 BC) Makes De...
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Jan van der Straet
A Sugar Mill and the Production ...
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Hieronymus Wierix
Paard uit Griekenland (Achivus) ...
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Johann Sadeler (I)
Kroning van Maria met engelensch...
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Jan van der Straet
A Herd of Elephants Instinctivel...
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Johann Sadeler (I)
Gezag (Potestas), Aanzien (Nobil...
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Jan van der Straet
Digging Out and Capturing Porcup...
16 ° secolo | incisione

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Jan van der Straet
Hunting for Starlings and Partri...
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Hieronymus Wierix
Paard van het ras Equus Regius (...
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Philips Galle
Jacht op olifanten Jachttaferel...
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Jan van der Straet
A herd of elephants instinctivel...
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Jan van der Straet
Hunting Cats with dogs, illustra...
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Jan van der Straet
Giovanni de' Medici defeated in ...
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Philips Galle
Berenjacht Jachttaferelen (seri...
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Jan van der Straet
Using Sponges to Collect Naphtha...
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Jan van der Straet
S. Giovanni Alberti Fiorentinos ...
1605 |

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Jan van der Straet
Hunting Sea Creatures, plate 84 ...
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Cornelis Galle (I)
Johannes de Doper wordt begeleid...
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Philips Galle (attributed to workshop of)
Boekdrukkunst Nieuwe uitvinding...
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The Battle of Labadia si Sena an...
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Hendrick Goltzius
Paard uit Toscane Tvscvs (title...
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Indians shoot lions with arrows,...
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Birdcatchers using traps to catc...
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Philips Galle
Apenjacht Jachttaferelen (serie...
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Philips Galle (possibly)
Paulus redetwist met de tovenaar...
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Hieronymus Wierix
Paard van het ras Equus Regius (...
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Boiling the Cocoons to Destroy t...
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Christopher Columbus (1451-1506)...
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Natives Fishing for Giant Clams ...
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Smoking black foxes out of their...
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De vervloekten gaan de hel binne...
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Philips Galle
Paulus drijft de boze geesten ui...
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Philips Galle (possibly)
Onthoofding van Jakobus de Meerd...
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A ferocious wild boar rises up i...
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Jan van der Straet
Moors on Horseback Hunting Ostri...
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Method of catching fish in shall...
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Jan Collaert (II)
Venus en Mars Venvs et Mavors (...
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A new method for hunting ducks, ...
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Crucifixion, 1581
1581 | Olio su legno

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Medicijn tegen syfilis Nieuwe u...
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Vanity, Modesty and Death, 1569
1569 | Olio su pannello

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Africans hunt lions by covering ...
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Women Sprinkle the Eggs of the S...
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Philips Galle (attributed to workshop of)
Productie van kopergravures Scv...
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Jan Collaert (II)
Jacht op kraaien en spreeuwen J...
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Cornelis Galle (I)
Johannes de Doper wordt begeleid...
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Jan van der Straet
Method of catching fish using a ...
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Jan van der Straet
Beekeepers, plate 83 from 'Venat...
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Jan van der Straet
Moors on Horseback Hunting Ostri...
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Jan van der Straet
Jacht op Perzische leeuwen Jach...
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Claes Jansz. Visscher (II) (workshop of)
Paulus drijft de boze geesten ui...
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Claes Jansz. Visscher (II) (workshop of)
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Philips Galle (possibly)
Paulus verkondigt de leer van Ch...
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Philips Galle (attributed to workshop of)
Stijgbeugels Nieuwe uitvindinge...
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Jan van der Straet
Hunting Rabbits, illustration fr...
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Unicorns on the banks of the Ind...
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Giovanni de' Medici Surrounded a...
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A Game of Football in the Piazza...
1555 | fresco

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Jan van der Straet
Italian Vipers Eating Toads, pla...
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Sull'artista

Jan van der Straet
1523–1605
Nato1523 (Brügge)
Morto1605 (Florenz)
NazionalitàBelgio
EpocheManierismo
Professionepittore, disegnatore, artista grafico
AllievoAntonio Tempesta
AppartenenzeCorporazione di San Luca di Anversa, Accademia delle Arti del Disegno
Opere noteAmerica (1575), Eitelkeit, Mäßigung und Tod (1569), Kreuzigung (1569), Erweiterung von Florenz (1563), Untitled (Falconry)
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Intorno al 1590, dalla città di Firenze partivano regolarmente disegni, fogli a penna, ombreggiati di marrone e blu, destinati alle botteghe degli incisori di Anversa. Jan van der Straet inviò oltre le Alpi circa quattrocento di questi bozzetti; in cambio arrivavano tirature stampate che venivano distribuite in tutta Europa e fino all’Estremo Oriente. Van der Straet aveva percorso per primo questa strada, ma in senso inverso: pittore e disegnatore di stampe, era nato a Bruges intorno al 1523.

La sua formazione iniziò presso il padre a Bruges e lo condusse alla bottega di Pieter Aertsen ad Anversa; nel 1545 fu ammesso come maestro alla Gilda di San Luca. Poco dopo si trasferì verso sud, secondo il suo biografo Raffaello Borghini passando per Lione e Venezia; a Venezia, intorno al 1550, un tessitore fiammingo della manifattura di arazzi dei Medici lo attirò a Firenze. In Italia, Jan van der Straet divenne Giovanni Stradano, latinizzato in Johannes Stradanus.

Dal 1557 fu il più stretto collaboratore di Giorgio Vasari nella decorazione del Palazzo Vecchio; in un pannello del soffitto del Salone dei Cinquecento il suo autoritratto appare proprio accanto a quello di Vasari. Nel 1570 firmò una tavola per lo studiolo del principe mediceo Francesco I, il cui laboratorio e gabinetto del tesoro, con la scritta «Ioannes Stratensis Flandrus», ovvero in italiano: Jan van der Straet, il fiammingo - la sua origine, riportata per esteso proprio nel cuore del Palazzo dei Medici. Tanta sicurezza di sé aveva il suo prezzo: nell’ambiente di Vasari si derideva il carattere troppo fiammingo dei suoi dipinti, e Vasari volle sottrargli una commissione per un altare a Santa Maria Novella - ma Stradanus se la tenne.

Nel 1576 entrò al servizio a Napoli di Don Giovanni d’Austria, il vincitore della battaglia navale di Lepanto, lo seguì ancora nello stesso anno nei Paesi Bassi - il primo ritorno a casa dopo vent’anni - e realizzò per la sua prima grande serie di incisioni presso Philips Galle quaranta ritratti di cavalli provenienti dalle scuderie del condottiero. Dal 1583 tornò definitivamente a vivere a Firenze e si dedicò prevalentemente alla realizzazione di matrici per la stampa; l’incisione avveniva ad Anversa, presso le famiglie di incisori Galle e Collaert e presso i fratelli Wierix. Dai suoi arazzi di caccia per la villa dei Medici a Poggio a Caiano nacque così, entro il 1596, un’enciclopedia della caccia in 104 fogli, la serie delle *Venationes*. Uno di questi: «Uomini in armatura pesante attaccano gli orsi trafiggendoli negli organi vitali, tavola 26 da “Venationes Ferarum, Avium, Piscium”, incisa da Jan Collaert». Nella tavola gli orsi si ergono come lottatori contro cacciatori in armature complete luccicanti; un animale abbattuto giace in primo piano nell’erba.

Alla fine degli anni Ottanta del XVI secolo progettò la *Nova Reperta*, venti fogli sulle innovazioni dell’epoca - bussola, polvere da sparo, occhiali, orologio di ferro -, pubblicata per la prima volta nel 1591 ad Anversa; l’ispirazione per la serie era venuta dall’umanista Luigi Alamanni, i cui appunti figurano sul retro dei bozzetti. Una tavola intitolata *Impressio Librorum* raffigura proprio il mestiere che diffuse nel mondo le immagini dello stesso Stradanus: una tipografia al lavoro. A sinistra i compositori sono seduti davanti ai cassetti dei caratteri, un ragazzo dispone le fogli appena stampati; a destra il tipografo aziona la pressa; la didascalia in latino celebra il procedimento con un paragone: come una sola voce raggiunge molte orecchie, così un unico testo scritto riempie mille pagine.

Nello stesso periodo, Firenze rifletteva sull’aldilà dantesco. Nel 1587/88 Stradanus disegnò, sempre per conto di Alamanni, una serie dedicata alla Divina Commedia incentrata sull’Inferno; nel 1588 il giovane Galileo Galilei tenne all’Accademia Fiorentina, la società degli studiosi della città, delle lezioni sulla forma, la posizione e le dimensioni dell’Inferno di Dante. In questo contesto si inserisce la «Mappa dell’Inferno, illustrazione tratta dall’Inferno di Dante, 1587»: L’imboccatura dell’Inferno si apre come un abisso terrazzato, anello dopo anello, ogni cerchio è contrassegnato da una didascalia, minuscole figure si accalcano sui cornicioni e, verso il basso, tutto si restringe in un unico pozzo oscuro. La serie di incisioni progettata rimase incompiuta; ne fu pubblicata come incisione un’unica tavola, raffigurante Dante e Virgilio davanti a Lucifero.

Lavorò fino a poco prima della morte; morì a Firenze nel 1605 e fu sepolto nella Cappella degli Stranieri della Santissima Annunziata. Il busto sulla sua tomba, tratto da un ritratto del figlio Scipione, sottolinea le sue origini di Bruges, e nello *Schilder-Boeck* del 1604, la raccolta di biografie di artisti di Karel van Mander, si legge, nella traduzione tedesca, che le Fiandre possono consolarsi di aver avuto un cittadino di Bruges così illustre, che con la sua opera rese ancora più bella la splendida città di Firenze.

È proprio di questo commercio a distanza di immagini che vive la sua collezione: incisioni e incisioni colorate a mano ne costituiscono la parte principale, e l’aspetto più delicato di esse è proprio ciò che si aggiunse ad Anversa - il tratto del bulino funerario, che Stradanus stesso non ha mai tenuto in mano; essa è opera di Galle, Collaert e Wierix. Per le stampe d’autore, realizziamo quindi queste opere senza retino con il procedimento giclée, senza punti di stampa visibili; ogni singola linea incisa nelle botteghe di Anversa risalta per sé su un raffinato bianco naturale, ogni tratteggio, ogni incrocio.



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